摘要：采访/整理:李彬访谈人:徐浩峰访谈时间:2022年7月10日一、创作缘起:八斩刀承诺与天津武行传奇李彬(以下简称李):这次拍摄的《门前宝地》跟之前的《师父》一样,也是讲述了一个天津武行的故事,影片创作机缘是什么?徐浩峰(以下简称徐):这个片子其实是为梁绍鸿(叶问的弟子)量身订作的。

摘要：吴：你把《箭士柳白猿》看成一个类型片，但是对很多观众来说，这部电影的类型模式是很奇怪的。类型电影应该在明处转角，也就是让观众能看明白。你的电影好多都是在暗处转角，这可能是你的电影的独特风格。在这部电影中，你是怎样对你的类型观念进行呈现的？

摘要：类型尝试与商业转向李彬（以下简称＂李＂）：就你的创作脉络来讲,第一部、第二部影片比较作者化、风格化。但转到《师父》,往商业走得更多,从叙事的格局到人物的情感走向,我看了小说,电影跟小说没有太大的变化。徐浩峰（以下简称＂徐＂）：对,我就是改编的叙事,侧重点不太一样。小说是从徒弟的视点出发,拍电影是完全跟着师父走的。因为这次向商业片迈进,

摘要：一，两条路线香港电影的一个显著模式，便是“武术指导”制度，说是指导，实则是武打场面的导演，负责镜头和动作设计，在现场实际指挥拍摄。近来武术指导们的言论是，他们也是作者，那些没有打他们导演署名的电影，实则是他们的作品。

摘要：本文否定了武侠电影是成熟的类型片,并从类型片的规律,分析推测武侠电影发展形成类型片的可能性。

摘要：武侠小说和武侠电影的双胞胎现象,构筑了现代史上的武侠文化。当今武打场面的瓶颈在于,我们将武打当作晚会舞蹈。要拍好武打片,首先要转变观念,尊重动作形态。只有心态转变,才能真正理解动作,创造出新的动作美感。

摘要：港片的阴面吴宇森虽在好莱坞历练多年，但他的这部《赤壁》却不是一部好莱坞作品，而是一次港片素质的大爆发。

摘要：四合院和纸枷锁我小时候住的胡同里，有梅兰芳一栋洋楼。是有露台的二层小楼，因了陈凯歌的这部电影，各种梅家的资料浮出水面，我才知道这栋楼是梅兰芳在民国时用来存古董的，而我小时候楼里已住了人。

摘要：20世纪80年代的中日围棋天元对抗赛，为鼓励马晓春战胜小林光一，资深棋手陈祖德说小林光一在日本棋界人缘不好，所以不必怕他。（参见《马晓春棋局精选》）——这是典型的中国思维，道德决定胜负。不单在棋战，在大众文化中尤其如此，比如我们自夸的中国人创立的类型片—武打片。

摘要：故事的核心是观念，许多的故事无魅力，源于观念无趣，比如早先的007奉行的是及时行乐的观念，一旦他正义感增强，立刻无趣。一个自私、狡猾的人，竭尽全力地企图活得像个贵族，但他生命可怜得朝不保夕——这样的生存方式构成了魅力。