摘要：盲人眼中的世界是什么样子?盲人的感知能通过电影传递吗?如何解决盲人的“看不见”与电影媒介的“可见”之间的悖论?非盲人如何接受和体验这些影像?带着这些有趣的疑问,本文选取了若干视障题材电影来探究盲人的视听感知在电影中的呈现,从而发掘电影艺术的潜力,研究如何让“不可见”的世界被“看见”,并探索电影和残障群体沟通的可能性。

摘要：2020年,美剧《异星灾变》尽管没有延续《异形》系列的故事,其主题、美学和世界观却可视作《异形》的延续,我们可以将这两部系列构建的视觉美学称为斯科特的异形美学。从1979年《异形》第1集推出至今,斯科特的异形美学已经发展得蔚为大观且影响了大量后世电影和视觉艺术。本文拟以斯科特的这两部系列作品为蓝本,研究其异形美学的建构手法,并期冀找到其影响受众和大众文化的独特方式。

摘要：处于网络时代,影像借助网络进行传播,造成了影像传播不同于以往的一些新特点。因此,对网络上影像传播的特点进行分析和整理,就成为传播学研究中不可规避的重要课题。需要指出的是,影像包括静态摄影、电影、电视等诸多形式,本文仅仅探讨狭义的静态摄影影像。在传统媒介时代,摄影影像一般分为新闻摄影影像、商业摄影影像和艺术创作摄影影像三大类。

摘要：摄影镜头是影视创作的重要器材。在影视摄制工作中,除了基本摄影镜头和变焦摄影镜头外,还存在一些特殊用途的摄影镜头,成为影视中创造特殊视觉效果的重要工具。本文旨在研究这些特殊摄影镜头在影视创作中的应用,并尝试分析其影像美学价值。

摘要："双影互动"这一图片摄影和电影两大媒介交融互渗的艺术现象,很多时候是以新技术、新设备作为支撑的。比如,某些影片中出现的"延时摄影""子弹时间",就是在技术平台上图片摄影影响电影创作的绝佳范例。本文介绍了若干"双影互动"的技术实例,剖析它们在形式感、时空观念方面的创新,以便于读者对两种媒介融合互动的可能性有更深入的思考,从而创造出更丰富的视觉心理体验。

摘要：中国新生代导演贾樟柯因其电影题材的社会性、文本的复杂性,为研究者提供了多重解读的可能。贾樟柯曾在采访中提到"剧情之外的美感"观念,成为解读其作品的某种路径。本文尝试采用影像美学方法,从"视觉元素选择""视听语言建构""纪实风格拓展"等角度切入,对贾樟柯电影的纪实美学进行研究,从而确立其对当代中国电影的意义和价值。

摘要：通过多种视听手段强化影片理念是电影作者的重要任务,而随着电影技术的发展及创作者对电影媒介特性认识的加深,出现了"形式本身即理念"的新现象,创作者在构思影片时很大程度上由视觉形式的考量入手。本文通过《比利·林恩的中场战事》《降临》《银翼杀手2049》探讨"影像"构筑影片理念的三个向度。"影像"既可以传达意义又容易令观众沉溺其中,因此,笔者在强调"影像"成为当代电影重要元素的同时,也提醒受众对"影像"保持冷静的审视和思考。

摘要：以电影为代表的影像艺术在问世之初,曾向着"复原物质现实"的美学路径不断努力。经过一百多年的探索,在某种程度上说,影像已经贴近并超越现实而构建出一个"超真实"世界。今天,影像制作者仍在为创造这种"超真实"的视觉奇观高歌猛进,观众也为之欢呼雀跃,理论研究者却需要对其保持充分的警惕——"超真实"影像在给人创造炫目视觉效果的同时,也不可避免地将人们带离现实生活,而沉溺于一个虚幻的世界。本文拟从几部当代高科技电影出发,从影像美学角度剖析这种"超真实"影像的制造机制、现象学色彩,以及被日益强化的"符号拜物教"倾向,期待让观众得以认识真相。电影可以作为守望世界之"窗",或映照自我之"镜",而不应成为吞噬灵魂的"黑洞"。

摘要：一、有血有肉、有情有义的硬汉形象 2017年建军节前夕,电影《战狼2》上映，短短24天便突破504L元票房大关。这部“三无”电影：无大明星、无大导演、无流量鲜肉，却燃爆了观众的爱国主义热情，创造了票房奇迹。其最主要原因，在于《战狼2》成功定义和塑造了国产军事题材电影英雄人物形象。