摘要：我是一个在科尔沁草原长大的孩子。牧区生活的磨练,一方面,使我对草原的自然景观充满挚爱,对草原人的生存技艺从很小的时候就能娴熟地运用,所以对草原生存必须的工具、物品也和对相依为命的动物一样,有着深深的依恋之情。我选择版画创作也和童年的劳动生活有很大关系。我发现版画比其他画种更要求技能性、劳动性。它的制作性和现在波普以及独立影像合成艺术的制作性根本不同,它是要求我们的肢体也和艺术呈现协调起来的劳动过程;从方法论的角度讲,是心与力的结合。在创作和教学中,我是极力强调这种心力合一的理念的。还有,那些我们从小就爱玩的体育活动,套马、博克,尽管进入城市生活后很少有机会施展了,也常常会在回忆中激发一种挑战的冲动,我常常是把这种冲动和艺术创作的激情联系起来的,这两种情感好比某种神秘的潜能,我的创作可能就是调动全部的生命感受去捕捉和培育它们,再借助版画艺术手段,把这些能量痛痛快快地释放出来。

摘要：蒙古族题材版画以表现地域特征、传承蒙古民族的精神而著称,具有深厚的民族内涵和悠久的历史传承。内蒙古地区高校版画专业近些年迅速发展,在艺术语言和技术形式上不断革新,已经成为内蒙古版画的中坚力量。在当今的内蒙古高校版画专业的教学中应重视发扬蒙古族精神,将地域性民族语言通过当前的技术技法更好地呈现及表达。