摘要：今天，玻璃已经不再被仅被视为一种装修材料，而是一种艺术媒介，例如杜尚的《大玻璃》（The Large Glass），那种认为玻璃在20世纪更多被用于设计产品而不是艺术作品的认识，在上世纪80年代后被日益发展的后现代观点证明是很肤浅的。在新背景之下，玻璃越来越被视为颠覆过去经验的工具。

摘要：《十字》（Stele）是米莫·帕拉迪诺（MimmoPaladino）最新创作的大型装置作品，由五十八块不同颜色的大理石组成，共计一百五十吨重。作品安放在佛罗伦萨圣克罗齐广场（PiazzaSantaCroce）一座同名的巴西利卡式教堂前。这五十八块大理石沿两条正相交轴线形成了一个“十”字形。《十字》于2012年11月2日组装而成，十天之后便被拆解了。帕拉迪诺试图用这些大理石块构造一个符号范型，但它并不一定就意指基督教。

摘要：2012年1月，美国艺术家理查德·普林斯（Richard Prince）在司法诉讼中败诉，被判侵权。原告方为法国摄影师帕特里克·卡里欧（Patrick Cadou），他指控普林斯擅自使用他于2000年拍摄的照片制作名为《审判》（Inquisition）的系列作品。在该系列作品中，普林斯将卡里欧的照片进行了拼贴和绘画等再加工。这虽不是美国法律第一次认定艺术家侵权的案例，但在纽约艺术界却掀起轩然大波，让整个西方艺坛震惊。

摘要：20世纪70年代后半叶，一批西方文化中的经典理论模式开始受到质疑。在过去的一个世纪里，这些模式为艺术、文学和其他表现形式提供了坚实的理论基础。而主要源于马克思主义思想和精神分析学的这些理论框架也为当时的审美观打上了鲜明的烙印。

摘要：首先要说的是，本刊编辑部非常感谢阿瑟·丹托先生，他已是耄耋之年，虽然身体欠安，却欣然接受了这次采访；以及德梅特里奥·帕帕娄尼先生，曾作为丹托先生意文版著作翻译和编辑的他，受本刊特邀，以其出色的工作让我们的构想成真。

摘要：德梅特里奥·帕帕娄尼（以下简称“帕”）：您的艺术其实是您自身的一个自画像么？张晓刚（以下简称“张”）：在我创作的每个阶段，我都受到不同艺术家的影响，尤其是比较内心化而不是观念性的艺术家。例如超现实主义艺术家玛格丽特，或是比较形而上的意大利艺术家基里柯和奠兰迪。少数艺术家能够表达出那种光阴暂停的感受。