摘要：意境结构是一种生命的形式 ,是一个运动着的系统。意境作为生命结构具有运动美、节奏感和审美张力等艺术特征。主体情绪的律动和主体与对象之间的张力 ,是意境结构生命力的表现。而气则是意境生命的本体 。

摘要：现代意境研究中的“情景交融”说、“艺术形象”说、“想象联想”说三种代表性观点 ,没有揭示出意境的特殊规定性 ,错把艺术的基本属性当作意境的本质特征 ,是对意境本质的误读。对意境范畴的重构 ,应克服反映论文学范式的局限 ,合理吸纳古代意境论的精华 ,明确意境自身的特殊规定性。所谓意境 ,就是艺术家用心灵构筑的灵性空间 ,它具有深广的人生历史蕴涵和宇宙生命意识 ,又有转实为虚、象外生象 ,给人以广泛联想与无穷韵味的审美特征 ,是艺术作品中超越时空、富有形而上意味的艺术境界。

摘要：涵泳是接受主体对艺术作品进行审美体验的过程 ,是感知、想象、联想和理解等心理机制交替活跃的综合心理活动 ,涵泳的结果是艺术意境的深层凸显 ;而妙悟则是在涵泳的基础上对接受对象内在意蕴的瞬间洞悉。妙悟的特点是以渐修为基础、富有直觉性和瞬间性。

摘要：王国维将意境分为写境与造境两种形态 ,却未作具体阐述。现代研究者对它们也未作深入的探讨。对此 ,本文从审美的角度来探讨写境和造境的艺术特征 ,认为写境具有真实性、客观性和自然之美 ;造境具有主观抒情性、表意性和理想化抒情手法等。写境有画境、物境、事境等类型 ;造境有缘情写镜、直抒胸臆、象征虚幻等形态。

摘要：刘勰的“隐秀”论 ,强调“隐”与“秀”的契合和“余味曲包”。他在论述艺术创造时 ,又十分重视主观情意与客观物象的交融 ,强调“虚静”和“窥意象而运斤”。这些观点已符合意境的审美规范和创作原则。本文认为 :意境论当产生于《文心雕龙》 ,“隐秀”便是意境的最初形态。

摘要：近年来,游宇明的散文创作取得了丰硕成果。思想上,人文关怀、社会关怀和自然关怀成为其散文的价值取向与基本主题。艺术上,将理、事、情融为一体,视角选择独特,语言简练优美,初步形成了一种质朴明朗的风格。