摘要：追续权是艺术家从作品的转售中分享利益的权利。我国《著作权法》第三次修法正在进行中,修改草案新增了追续权条款。除草案第一稿外,其他草案各稿都将追续权适用范围限定于公开拍卖,这引起了拍卖行业的强烈反对。不过对我国艺术市场现状进行分析可以发现,我国现阶段将追续权适用于其他交易类型不具有可操作性,只有将追续权制度限定于公开拍卖才具有可操作性。未来我国追续权可以扩展适用于艺术市场专业人员参与的转售活动,以使更多艺术家受益,并平衡艺术市场中介商的利益。

摘要：我国《专利法》第47条设置了专利无效的追溯力二元规则,但实践中,法院仍常以合同法认定专利无效的一元追溯力,这一争议有待厘清。从《专利法》第47条的立法原因上看,二元追溯力的规定存在明显的理论缺陷。立法者所秉持的秩序论与对价论皆难以支撑该二元结构的存在,而原本制度设计所预期的平衡论更是未能实现。回溯源头,我国的此项规定属于不当继受域外法的结果,并且,立法者还误用了风险负担规则,更错误地安排了价值位阶,因此,这些缺陷的产生实属正常,立法者亦有必要予以修正。从比较法上看,专利无效追溯力本具有一元结构,只不过受制于其他因素影响而产生分化。提炼影响一元结构转变为二元结构的因素后可以发现,我国并不具备采用专利无效二元结构之条件,只能够采用一元结构,由此,立法者应当承认专利无效能够对转让、许可契约以及在先判决产生追溯力。

摘要：我国《著作权法》修改草案曾经规定了追续权条款,引发了追续权是否具有正当性的巨大争议。反对者主要秉持着"挨饿的艺术家"学说、"首次销售"原则与价值学说驳斥追续权的正当性。不过,这些观点对追续权存在误读,不具有说服力。从著作权原理上看,我国创设追续权制度具有正当性。一方面,艺术家有权依著作权法获得利益,但现行著作权法对艺术家仅存有限的实践价值,追续权能够使得艺术家与其他作者在获益上处于平等地位;另一方面,艺术作品原件再次出售会产生新的消费群体,这一消费群体将因此有机会观看并使用艺术作品,根据作品使用等级体制,艺术家对于最终消费群体使用作品的直接报酬请求权转为对中间商的间接报酬请求权,此即为追续权的由来。

摘要：追续权是艺术家从作品的转售中分享利益的权利。我国《著作权法》第三次修法正在进行中,修改草案新增了追续权条款。除草案第一稿外,其他草案各稿都将追续权适用范围限定于公开拍卖,这引起了拍卖行业的强烈反对。不过,通过对我国艺术市场现状进行分析,可以发现,我国现阶段将追续权适用于其他交易类型不具有可操作性,只有将追续权制度限定于公开拍卖才具有可操作性。未来,我国追续权可以扩展适用于艺术市场专业人员参与的转售活动,以使更多艺术家受益,并平衡艺术市场中介商的利益。

摘要：作品角色具有独特的价值,他人可能利用在先角色创作新的作品,于是,产生了角色保护的需求。这是一项我国近年来遇到的新著作权法问题,我国法院对此作了一些探索,但尚未建立起对于角色独立的著作权保护体系。应该看到,并非所有作品都具有角色,但对于具有角色的作品而言,其作品角色都可以构成独立的新作品。但只有当角色具有足以被他人识别的独创性表达时,才能独立地构成新作品。不过,即便未构成作品,角色也可以通过反不正当竞争法获得保护。在著作权归属上,构成作品的角色归其创作者原始所有,其上的权利独立于原作品著作权而存在,同时,角色的真人表演者享有表演者权。在权能上,角色著作权人享有控制角色后续利用的著作财产权,角色的创作者始终拥有著作人身权。

摘要：华莱坞电影的快速发展昭示了新的生产范式——以受众作为导向进行电影生产,即从消费到生产的范式转移。本文以新世纪以来的华莱坞都市爱情电影为例,从内容制作、明星机制、影像呈现等方面,试图探究"从消费到生产"这一电影生产范式之下,新世代受众的特征及其如何影响华莱坞都市爱情电影生产。

摘要：我国在《著作权法》修改草案中新增了追续权条款,但草案并未规定追续权的权利性质。理论界在界定追续权权利性质上存在4种不同的观点,即征税权说、著作人身权说、著作财产权说、综合权利说。追续权并非税法上之征税权,追续金不具有税的属性,将追续金视为税的观点源于对原始词汇的错误理解。追续权虽具有"不可转让、不可放弃"的人身权特征,但这一特征的产生不同于身份权,也有别于传统人格权和著作人身权,追续权不具有人身权属性。追续权是一项报酬请求权,源于对艺术作品使用的补偿,应当将追续权置于著作财产权之中。

摘要：张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》和何士光的《乡场上》,展示了20世纪80年代早期的乡村故事。80年代的乡村叙述通过将"饥饿"、"财产"、"尊严"这三个符号组织进自己的话语体系,建构起的是一个关于"小生产者的梦想"的乡村故事。这一关于乡村的新的想象不只是在经济层面而言的,还指向政治层面,因为它还包含着某种"正义"的理念,它存在着对生活和世界的一种总体性的构想,所以,80年代早期的乡村故事是饱含能量的。当然,这样的乡村故事同样暗含着矛盾,但恰恰因为这样,使其得以成为反思90年代乃至当下的乡村问题的一条有效路径。

摘要：我国《著作权法》第三次修订中,首次在《著作权法》中规定了作品的概念,该作品的概念包含了"独创性""固定"要件和智力成果3个基本要素。然而,"独创性"中的"独立创作"在逻辑上是一个表示关系的范畴;"固定"要件体现的是作品与载体之间的关系,这两个要素都无法描述作品的客观性质;并且,使用智力成果作为作品的属概念显得过于笼统和抽象,该要素甚至可以包含思想,因此,这三个要素都未能展现作品的本质属性。为了重构作品的概念,应当将著作权法上的作品定义为:"文学、艺术和科学领域内具有创造性的表达",为了厘清作品与"独创性""固定"间的逻辑内涵,应规定"著作权法保护已经固定在有形载体上并具有独创性的作品"。

摘要：我国《著作权法》修改草案新增了追续权条款,但其中并未明确追续金的计量方法。追续金是具体确定追续权法律关系内容的关键因素,我国应当明确追续金的计量方法。在计量基础上,追续权是对艺术作品使用的补偿,无论艺术品转售中是否发生增值,艺术家都有权获得追续金,我国追续金的计量基础应为除税的转售总额。在计提比例上,滑动计提比例的计量方法较为复杂,并且对于追续权义务人而言相对不公平,我国的追续金计提比例宜采用固定计提比例。我国还应设定追续金的计量门槛,排除一部分转售价格极低的艺术品交易,以提高追续权的运行效率。最后,我国不宜规定追续金的计提上限,否则将有违获酬权的财产逻辑。