摘要：虽然瑞典的高等教育机构不收取学费,但是瑞典政府在向大学生提供助学金的同时又提供慷慨的助学贷款.瑞典助学贷款的慷慨体现在申请条件宽松、用途广泛和金额丰厚,其结果表现在毕业生的贷款获得率和负债金额在全球位居前列.慷慨的助学贷款并没有给毕业生和政府(放贷机构)带来沉重的负担,通过合理的机制设计,贷款回收率较高且贷款机构深受信任,表现出良好的可持续性.

摘要：在服装造型中,细节设计是展现服装整体造型的点睛之笔。为此,从现代服装工程设计的角度出发,列举细节设计在服装结构、服装工艺和服装材料3个方面的应用及表现,分析常见的细节设计形式和手段,总结细节设计的一般规律和基本技法。说明细节设计虽然简单,却能丰富服装造型的内容、拓展服装造型的设计空间,赋予服装造型以灵气、创意和美感。研究成果对深入认识细节设计的重要性,并在设计过程中灵活运用以丰富服装造型的内容具有一定的价值。

摘要：20世纪初,我国对约翰·拉斯金的思想有相对密集的接受和传播。在此历史情境中,以陈之佛为代表的艺术教育者,持社会改良的艺术教育目标论立场,将拉斯金及其追随者的理念视为中国近代设计发展的他山之石,在大功利和实利性的艺术教育目标立场的双重张力中,在本土化的理论吸收与化用中,呈现出中国工艺美术内涵调适和实践发展的自觉。

摘要：伴随着现当代社会的快速发展,我国文化创意产业也随之走向了更加繁荣的发展阶段。而数字媒体艺术设计的普及也促使城市文化创意产业带来了新的发展活力。由此,本文以"数字媒体艺术设计在城市文化创意产业中的应用探究"作为重要研究视角,希望通过本文研究,加大数字媒体艺术与城市文化创意产业之间的结合,为进一步提升城市文化创意产业的发展打下坚实的理论基础和实践经验。

摘要：中国古装剧由于题材不同，对于艺术创作的真实性会有不尽相同的区别对待，反映于古装形象设计创作，就出现了两条路径：是更就近于惟实的再现型设计创作，让人物形象、场景更符合时代归属的本原形象；抑或是驰骋想象思维，进行表现型、再造式的创作。长期以来，理论界立足影视形象创作的虚实关系，从艺术创作本体出发，

摘要：约翰·拉斯金提出的“纯真之眼”论,是其艺术思想中的重要表述,尽管对艺术接受和艺术创作是否存在纯真之眼的问题,在其身后不乏批判和诟病,但若跳出经验或超验问题范畴的讨论,从拉斯金审美及艺术教育思想的核心内容出发,并基于包括个人经历、信仰、师从、道德、审美取向等因素的原境进行再分析,跃出“纯真之眼”在视觉的生理、物理层备受批评的所指,“纯真之眼”论可理解为建构理想教育对象原型过程中的种种隐喻,也是其取向自然,并以“真实”为核心的艺术教育观的表现。从以上层面意义看,“纯真之眼”的立论具有其合理支撑。

摘要：随着深度学习模型的持续优化与发展,人工智能(Artificial Intelligence,AI)技术日益更新迭代。当下,GPT-3及其后续迭代模型在自然语言处理领域展现出了强大的文本生成、理解和对话能力。如今,生成式AI不仅在内容创作(如小说、诗歌、剧本等)、代码编写方面有更深入的应用,还扩展到了图像生成(以DALL·E2、Midjourney、Dsico Diffusion等为代表)、音频生成、视频生成以及多模态内容创作。全球范围各行业受到AI的广泛影响,并也在积极应对AI带来的机遇与挑战,致力于解决实际问题和提升效率。同时,AI的技术边界不断拓展,逐步成为推动数字化社会变革的重要引擎之一。

摘要：盘扣是中国扣子中最美的形态,盘扣是中国传统的文化元素,具有功能性和装饰性的作用。盘扣随着服装的发展不断地发生变化,到了清初时期得到了广泛地应用,其取材内容丰富,形态变化多端,富含寓意,强调对称的美,在服装中起到了画龙点睛的装饰作用。随着时代的变迁,传统盘扣的地位有起有伏,当今社会,百花齐放,为盘扣艺术提供了更广阔的发展空间,表现在材料、形态、艺术表现、应用领域等方面都有了创新设计,盘扣逐渐成为中西不同服装风格交融的桥梁,展现出独特的风采。

摘要：从先秦文本《山海经》开始,在历代文献的记载中,九尾狐都是祥瑞的代名词,既可代表政治昌明,也可预示子孙兴旺,出土汉代实物中的九尾狐图像佐证并丰富了这些文献记载。在对九尾狐尾巴的刻画上,汉人并没有拘泥于具体的数字问题,而是根据画面上可利用的空间尽量去表现多股的尾巴,"九"在这里指代"多"。汉代艺术中的九尾狐集中出现在两个图像系统中:西王母图像系统和日月图像系统。西汉晚期九尾狐已经出现在西王母图像系统中了,它作为西王母的伴生形象,有辟邪之意。东汉早期九尾狐进入日月图像系统,代表乾坤阴阳的"阳"。然后两个图像系统合而为一,共同表征着各自早已蕴含的阴阳伦理。

摘要：在《我们赖以生存的隐喻》一书中,作者马克·约翰逊指出,隐喻通过语言、思想、行为,普遍存在于人的日常生活中,隐喻无处不在,而人类的概念系统也是建立于隐喻之上。[1]20世纪末,以吉尔·德勒兹为首的研究者,关注电影本体研究,对隐喻的讨论亦不仅限于手法、策略、功能层面,而是进入电影本体论范畴。