摘要：题记1995年，适逢陈师七秩之庆。原拟请学校届时出面举办祝寿活动，因校方以向无为80岁以下教授举办此类活动之先例为由未果，只得另谋他策。经与钱苑、朱钟堂等磋商，并分别征询“文革”前受业于陈师门下的京沪部分理论作曲系校友意见，改为以“民间”方式自办。着手筹备时，按照分工，撰写陈师年谱一项由我承担。成稿后，经陈师过目，即以《陈铭志音乐年谱简编》为篇名，收入当年内部铅印出版的《陈铭志七十华诞》纪念册，在活动期间向与会者散发。此后，年谱续写事就此搁置，至今已易十四寒暑。孰料陈师竞于今年4月1日遽然作古。初闻噩耗，惊愕不已。悲痛难抑之余，为表痛失恩师的哀悼之情和永志师恩的纪念之意，兹在旧作基础上将陈师自1995年以来的经历及业绩，择其要者予以追述和补记，并借《音乐艺术》一隅之地正式刊出，以广告世人而垂范后学。因此文系涵盖陈师一生，较之旧作，内容和篇幅均有所扩展和延伸，故以“增补稿”名之。

摘要：文章系《陈田鹤音乐作品选》之序,作者结合作曲家陈田鹤生存年代的历史,从其"经历和作为"、"创作艺术特色"两方面为读者较为全面地介绍了历史上不太为人所关注的重要作曲家。

摘要：我是唱着老一辈音乐家的歌长大的.是他们的歌引起了我对音乐的浓厚兴趣,使我在被音乐深深打动而真切感悟到音乐的无形力量的同时,潜移默化地受到了最初的爱国、民主的启蒙教育和思想熏陶,并且引导我最终走上了以音乐为此生职志的从业之路.江老就是这些音乐家中很重要的一位.

摘要：风格问题是一个复杂问题。 从它的包容量来看,照时间划分,就有时代风格,世代风格(按照海伦茨[Altred Lorenz,1868～1939)的说法,三分之一世纪的长度叫世代)、年龄风格(指作家、艺术家的青年风格、壮年风格、老年风格)等;照空间划分,就有国民风格、民族风格、地方风格等;

摘要：丁善德(1911～1995)是20世纪中国乐坛极具代表性和影响力的老一辈著名作曲家、钢琴家、教育家、理论家和活动家.1935年毕业于上海国立音乐专科学校(以下简称音专)钢琴专业本科后,历任河北女子师范学院音乐系钢琴教授、音专钢琴教师、上海音乐馆馆长、上海私立音乐专科学校校长、上海音乐学院理论作曲系教授、系主任及分管教学、创作、艺术实践的副院长.

摘要：温先生是新中国诞生之初最早涌现的第一位蜚声中外乐坛，并享有“中国国宝”“亚洲之宝”“世界第一流的大师级艺术家”“当代的夏里亚平”等诸多美誉的男低音歌唱家和声乐教育家。在传播外国声乐名作的同时，他毕生致力于推广中国优秀声乐新作、探索美声唱法的民族化和为祖国培养高水平的声乐人才，并做出了有目共睹的贡献。

摘要：黄自是誉满20世纪上半叶中同乐坛，且富有爱国民主情怀的教育家、作曲家、理论家。幼名四由，字今吾，一字椒轩，就读清华和留美期间曾用名Huang Charles T．；笔名有昨非、苜等。江苏川沙人，1904年3月23日(清光绪三十年农历甲辰二月初七)出生于川沙城厢镇南门内县署街(今名新川路)苏家桥立本堂沈内史第。宅主沈树镛(韵初)系黄自曾祖父黄典谟妻舅，清咸丰九年(己未，1859)举人。

摘要：很高兴来南京参加这个盛会。对于一个退休多年的老人来说，路费、食宿都不要自己掏钱，就可以听到各地同行的高论，亲身感受改革开放以来音乐学研究领域的春风春雨，使自己快要干涸的心田及时得到滋润，的确是机会难得。但是喜悦中又有隐忧，因为主办方是把我作为“学者”邀请的，按规定必须向会议提交一篇论文或论文提纲。虽在情理之中，却使我有点心虚，有点犯难。

摘要：我认识陈洪先生不过20年，但是知道他却有60年了。刚上初中就在音乐课上学唱过他的《冲锋号》《上前线》等抗日救亡歌曲，20世纪50年代在上海音乐学院理论作曲系学习期间又在课外读过他的《曲式与乐曲》《对位化和声》等音乐理论著作。其中后一本书给我的印象特别

摘要：行状 ,亦称“状”或“行述”,犹言年纪 ,为古之文体。系“记述死者世系、籍贯、生卒年月和生平概略的文章 ,常由死者门生故吏或亲友撰述”(《辞海》) ,黄自胞弟黄组方、黄长风所撰《胞兄今吾先生行述》即是一例。今年适值丁善德师九十冥寿 ,作者忝列门下 ,为缅怀丁师业绩而言志不忘 ,并借以激励来者 ,故仿此文体 ,本“文直”“事核”之“实录”精神 ,以有据可凭之历史资料 ,秉“让事实说话”之写作原则 ,取不加形容、不事渲染、不作夸饰、不予溢美之白描笔法 ,按阶段、年代顺序 ,全面展示丁师一生之经历及作为。行文中除必须作适当说明的关键处稍有铺展外 ,其他均只作过程的交代 ,点到为止 ,述而不评。因与古来的行状写作模式不尽相同 ,故谓之“仿”