摘要：在故事片的诸多类型中,战争片的银幕效果即影片的魅力,历来被认为是独特而多元的,甚至携有一种永恒的创造色彩--在我印象中,这种看法早已得到了影人与观众的认同.就此而言,可谓'世界一律',即使有一点儿争论,在艺术或张扬人类正义及人性精神等思路方面,也不至于相悖到南辕北辙的地步.毫无疑问,战争片所可能的银幕魅力,是这一片种或类型在世界影坛上持久不衰的重要原因.但在中国影界,是不是也同样意识到了这一点?这是个问题.而问题的提出并非空穴来风,因为严峻的现实或故事片题材整体失衡的事实早就摆在我们面前--这也是我最想说的一句话:中国的战争片太少了,特别是同样可以被称为'二战片'的抗日战争题材影片,至少在当下或现阶段.作为事实,影界必须正视:否则诸如'全球化'、'与世界接轨'之类的倡导或论述,岂不成了赵括式的纸上谈兵?

摘要：上帝是谁？托拉克［编者按］最近，中国电影艺术研究中心在京召开“中国电影与当代社会研讨会”，与会专家联系整个国家进一步加速改革开放的社会现实和电影体制全面改革的形势，就电影创作如何转换观念，摆脱困镜，寻求新的生机和发展等问题进行了研究讨论。本刊将陆续发...

摘要：“写忧而造艺”的说法，本属于传统的文学领域，但可幸的是，它是一种美学观念。已故钱钟书先生说：“尼采曾把母鸡下蛋的啼叫和诗人的歌唱相提并论，说都是‘痛苦使然’。这个家常而生动的比拟也恰恰符合中国文艺传统里一个流行的意见：痛苦比快乐更能产生诗歌，好诗主要...

摘要：导演们常常要去主持某座剧场的落成典礼,可事实上他们却与剧场的建造几乎毫无关系。在接受媒体采访时,他们会滔滔不绝地谈论什么是某个国家、某座城市以及某种时代所拥有的最好的剧场,而媒界也遵循古老的戏剧传统,极尽吹捧之能事去迎合对方。至于那些知名的艺术评论家,他们也不遗余力地大肆渲染。导演本人往往对剧场的规模庞杂及不合时宜束手无策,尽管他们的职业训练促使他们找到自信。相比之下,另外一种职业技能在此却用不上,即敢于在最后一刻调整、改变,甚至放弃整个舞台调度。

摘要：为优化网络广告资源分配,提高网络广告的效应,建立了由m个公司和n个网站构成的网络广告资源分配的超网络模型.模型中采用点击量、转化量及显示概率作为权值的展示量来说明广告效果,得到了模型的优化条件并且将其转化为有限维的变分不等式.提出了利用变分不等式算法揭示网络广告资源分配的网络结构.数值模拟结果表明:在一定误差范围内,可得到模型的平衡解.

摘要：习近平总书记指出:“文艺是时代前进的号角,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气。”~(1)这一论断深刻揭示了文艺的时代性,每一个时代都有与之相应的文艺;充分肯定了文艺对展示时代特征、引领时代发展的独特作用。解放战争时期,东北解放区产生了大量具有鲜明政治倾向、浓厚生活气息和健康艺术趣味的革命歌曲。东北解放区革命歌曲体现了题材内容广泛、体裁运用丰富、创编方式灵活、演唱形式多样的艺术特色,发挥了凝聚力、宣传力、鼓舞力的艺术力量。

摘要：从历史灾难中寻找民族自尊关于新时期抗战题材影片的对话托拉克，张东托拉克抗战结束已经半个世纪了。我们虽然赢得了这场战争的胜利，但战争对于我们的民族来说仍然是一场灾难的记录：我们付出的代价太大了，留下的创伤与回忆也太重太深了，正因为如此，中国的电影艺术家...

摘要：本文的核心问题是电影作品的存在论,涉及如下问题:电影是什么(电影是什么样的存在物),构成电影作品的必要条件有哪些,电影艺术如何区别于其他艺术形式(例如戏剧和绘画),等等。

摘要：敬的各位代表、各位嘉宾、女士们、先生们：我非常感谢中国戏剧家协会，感谢隶属于中国剧协的国际剧协中国中心，因为正是中国剧协为我开启了走进中国文化的大门。我对“戏曲”的初次认识来源于2008年在南京举办的“世界戏剧节”，那是我第一次接触到中国的表演艺术，其博大精深令我惊叹不已。此后2011年，中国剧协与国际剧协合作，在厦门举办了史上最成功的一届“国际剧协世界代表大会”。那段时间我对中国的舞台艺术有了更深入的了解。贵会主席，杰出的京剧表演艺术家尚长荣先生当选为世界戏剧大使。