摘要：精品创作及“卷入现实”答问托拉克问：＂精品电影＂或＂精品战略＂，是当今电影界的热门话题之一。但不难感觉到，其中的一般性谈论比较多，具体深入的研讨比较少，你能否就＂精品电影＂这一概念谈谈自己的看法？答：实际上，强调＂精品＂就是强调电影创作的质量，而背景...

摘要：《秦颂》剧本的题旨传达及“狞厉之美”托拉克我读《秦颂》（周晓文导演的工作台本），已经觉得是一种艺术享受了。它不仅仅是一个故事，而且是一首诗、或一则恢宏磅礴的寓言。就此而言，我觉得《秦颂》发扬光大了导演的一贯追求：故事不仅仅是故事，而历史也不仅仅是历史...

摘要：小车开进了科罗拉多大峡谷,克瑞斯特还在熟睡着,马克只瞧了她一眼,便继续把车向前开去,他本答应她在这里停下来拍几张照片的。阵阵热风从车窗外钻进来,吹拂着克瑞斯特的脸,由于夏季的炎热,她那已剪短的头发此时正被汗水浸透,紧贴在前额上,只剩下几缕发丝在微风的吹拂下飘动着,她双手抱着搁在腹部。

摘要：托米·格恩隆德(Tommi Grönlund)和帕特里·尼苏南(PetteriNisunen)是芬兰重要且具代表性的当代艺术家组合,现居赫尔辛基。他们两人都有建筑专业背景,自20世纪90年代开始合作至今,长期在公共艺术、当代艺术、建筑、声音艺术等领域进行跨界创作。曾获莱昂纳多·达·芬奇世界文化奖(2013)、瑞典Edstrand基金会艺木奖(2003)、芬兰国家艺术奖(2001)等。参加过的大展包括第一届欧洲宣言展、第四十九届威尼斯双年展北欧馆、第三届莫斯科双年展、第五届马拉喀什双年展等。他们的作品被赫尔辛基当代艺术博物馆(KIASMA)、卢森堡现代艺术博物馆(MUDAM)、埃斯波当代艺木馆(EMMA)等国际美术馆收藏。2020年5月,上海民生现代美术馆举办了托米·格恩隆德和帕特里·尼苏南在中国的首个个展,借此契机,本刊特约记者张羽洁针对其公共艺术作品的创作,就艺术表达、空间、在地性之间的关系和创作方法采访了艺术家组合。

摘要：Virtools4.0在开发3D虚拟模型和分布式虚拟学习空间领域具有独特的优势。本文基于虚拟仿真与自然学科结合的案例,探究基于Virtools4.0技术设计大学英语的虚拟学习空间,以支持共建共享系统化的大学英语学习资源,进而融合创新线上英语教学环境和实现高度信息化的资源管理,并整合线下多媒体教学资源促进混合式英语教学模式的发展。该研究立足于虚拟学习空间的实用性,借助主开发工具Virtools4.0和3ds Max创建虚拟学习空间和虚拟人物模型,辅以数码相机、AutoCAD软件合成的空间构图,构建了一套针对大学英语虚拟学习空间的设计流程;同时优化学习资料管理空间,增强了虚拟学习空间的实用性。

摘要：抗日战争题材影片确实太少了。这是当下中国影界的事实。让我联想到这一事实的，似乎还不只是记录在案的日军暴行，也不仅仅是近些年来日本右翼势力的越来越猖獗，而是或主要是来自好莱坞或欧洲影界的提醒——“二战片”每年都有，数量可观，

摘要：据索福瑞调查公司的数据，显示宽带网络已经进入了2200万美国家庭。它本可以成为应用原创内容讲述广告故事和建立品牌的广阔天地。但是许多营销商仅仅将其视为电视广告的又一播出窗口。

摘要：当代伊朗电影中的影像反射性伊朗〕唐纳图·托塔鲁＊原著鲍玉珩编译当代伊朗电影中的影像反射性我在此文中分析伊朗当代著名电影导演摩申·玛哈马尔巴夫（ＭｏｓｈｅｎＭａｈｍａｌｂａｆ）的电影创作。但在涉及正文时，我想先分析什么是电影艺术创作中的影像反射性。电...

摘要：在人文学科的部分领域,有一些关于人类视觉可塑性的常见看法,即:人类视觉随着历史变化而变化,而图画技术中不断变化的再现策略在其中发挥着重要作用。一些学者在强调“现代”作为一个独特的艺术史时代时,进而宣称“现代”的刻画性特征之一就是一种新的视觉。我们的确能从各种图画中学习“看”,但这是否意味着视觉不具有跨文化、普遍或近乎普遍的基础?视觉是否真的具有通过艺术史形成的历史?