摘要：托马斯·迪曼德（Thomas Demand），工作在柏林和洛杉矶，德国摄影家，当代最有影响力的艺术家之一。自1992年起，托马斯迪曼德在MOMA、泰特、古根海姆博物馆、新德国国家美术馆、加拿大国家美术馆、圣保罗双年展、威尼斯双年展、悉尼双年展等国际重要展会上的频繁亮相，让他成为最有国际声誉的当代艺术家。近日．柏林斯普鲁斯马格斯画廊（SprLith Magers BerLin）刚刚结束他的最新个展。

摘要：我用不着再进一步去揣测这分爱心的意义。15年来,德国的思想和艺术,在身心都优裕的条件下并没有什么伟大的成就。在安逸的环境里,没有任何工作会有成就:尤其是思想与文化,原来就得生长在全面强烈的、悲怆的、离乱的痛苦中,在东方和俄国都陷入剧变的时候,德国维护了西方和欧洲文化形体的尊严,就欧洲人来说,形式乃是荣誉的重点,难道不是这样吗?我很欣赏新教徒直接和上帝沟通的方式,可惜,我不是新教徒,我的习俗和各位在场的朋友一样。——托马斯·曼在诺贝尔文学奖获奖者颁奖大会上的演说(节选)

摘要：如果一个公司能够在生产产品时加入绿色的元素,即提高利用率、更健康、更长久,这个产品就是我们的绿色主张所需要的。

摘要：许多企业的决策者——无论是何种行业、企业大小、经营者或创新者——都在重复讲同一句话：“就在这两三年。”就在这两三年，他们做起了什么本来做梦都没想过可以做的事，不然就是必须去做本来做梦都没想过必须做的事。

摘要：托马斯·卡尔特曼（以下简称卡）：面对一张白纸开始写作一首乐曲之前，您的感觉是什么？温德青（以下简称温）：我先考虑的是找到一个好主意，一个灵感，然后围绕着它寻找声音，音高材料，结构，新意，情感等等，大约需要两三周，接着，我随草案开始写作，但在进展的过程中，草案经常被修改。

摘要：企业如何在被抹平的世界中求生存、谋发展？托马斯·弗里曼在《世界是平的》一书中提供了7条成功法则，强调企业要学会如何自我改变、自己调适，不是抗拒而是要顺应世界发展的三大汇流趋向，顺势采取积极地应对之道。本刊上一期摘取了其中的3条法则进行论述，即法则一：世界被铲平，

摘要：11月2日1全世界只有大约60座可以作为样板的绿色建筑，其中一座就在北京，那就是位于玉渊潭南路55号的中国科技部大楼。几天前，我和美国自然资源保护委员会的罗伯特·沃森一同参观了那里，沃森曾为这座大楼的设计方案提过建议。最让我震惊的是，在中国这座“最绿”的建筑中，竟然有那么多东西都是“中国制造”。

摘要：我们每个人都被即时信息、电子邮件、广告信息或是手机铃声不断干扰。这样的一个不停被打断注意力的时代是否会导致文明的衰退呢?

摘要：20世纪初,德语国家提出了艺术地理学概念,并将其作为不同于艺术史的领域提出。虽然艺术地理学从来没有成为一个独立的领域,但在关于艺术和艺术史的论述中,一直就存在关于艺术地理学的探讨和论述。在艺术史的概念构建并成为独立学科之前,早就有了关于艺术和建筑的地理学维度的讨论。自古希腊至今,在艺术史中能梳理出诸多对于艺术地理学的描述。其中,关于身份、区域、中心、大都会、传播、流通、交流的形式以及融合等问题,最为受到关注。当代的艺术地理学研究者,反对提出包罗万象的原则和一般性法则,重新开始关注曾经处于边缘的区域。当代的一些新方法,意味着存在建立艺术地理学乃至世界艺术史的新视角。