摘要：作者自述:艺术创作中的功力,尤其在高端的艺术创作中往往是成败的决定因素,比如芭蕾、歌剧、舞剧,或在专业的国际评比中不乏实例。绘画中的功力问题在美术史上强弱变化、起起伏伏,又有过多少年功力似乎是表现的障碍,谈功力即为守旧、过时了。其实在音乐和舞蹈的现代演化中,很多名作让我认识到功力反倒有了更大的难度、更高的要求。在绘画领域,每个艺术家也在依着自己的观念。

摘要：自述:艺术创作中的功力,尤其在高端的艺术创作中往往是成败的决定因素,比如芭蕾、歌剧、舞剧,或在专业的国际评比中不乏实例。绘画中的功力问题在美术史上强弱变化、起起伏伏,又有过多少年功力似乎是表现的障碍,谈功力即为守旧、过时了。其实在音乐和舞蹈的现代演化中,很多名作让我认识到其对功力反倒有了更高的要求。在绘画领域,每个艺术家也在依着自己的观念,在自己的创作实践中对功力的表达和运用有着各自的选择。

摘要：1989年,我第一次到巴黎,在国际艺术城作半年的学术考察,巴黎的卢浮宫、奥赛博物馆里欧洲油画大师的经典原作把我震住了,我和很多中国画家的感受一样,见到原作才发现我们被画册骗了那么多年。欧洲油画从造型到色彩的写实水平是如此精妙、如此丰富,我对自己在写实方向上的发展完全没有信心了。我感觉,唯一的出路就是转向现代表现主义,于是我开始崇拜德国的德·库宁。我觉得我的性情很接近德·库宁,在国际艺术城。

摘要：中央美术学院教学体系的建立，在徐悲鸿开创之后，有三批人作出了重要的贡献：一批是以吴作人为首的徐先生的弟子们；另一批是以江丰为首的从解放区、延安，包括了“华大”来的先生们；第三批是中央美术学院最早留校的学生，有侯一民、靳尚谊、

摘要：著名水粉画家旅艺术家佟翔天多才多艺最长风景画，我认识他已有十余年，那时我是中央美术学院的研究生。在我第一次拜访他时，完全被他的一批西藏水粉风景画吸引住了，其色彩、用笔、用刀真的很像当年马克西莫夫（苏）指导下油训班的油画小风景。

摘要：看到陈坚最近的一批水彩人体作品,不由的使我想起两年前曾见过《中国水彩艺术》上发表他的一幅水彩佳作《鲜》,挂在墙上的海鱼被绘制得那么逼真、精细,令我惊讶！这件作品在1996年入选《中国水彩精品展》,并被文化部收藏。陈坚告诉我,这幅水彩画了二十余天,为了画这个“鲜”,居然画臭了四条鱼。本来是写生的,为精益求精,特意拍了照片,甚至放大局部,竭尽其精微。辑入中国水彩精品,是理所当然的。

摘要：这是一个真实的梦想,我的德拉克洛瓦梦始于我的大学生活,在我的母校中央美术学院。我当时是在油画系吴作人画室学习,它标志着北欧学派对中央美术学院的影响。吴先生画室在艺术上最核心的主张是艺术要表现真性情。让我感到幸运的是,我能够在这样的环境里了解整个欧洲绘画的发展过程和具有代表性的艺术家,并逐渐形成了自己的观点:我十分尊敬意大利文艺复兴的顶尖人物达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。

摘要：木缘银庄文国璋光木系列之一华裔法国画家陈启耀先生的新宅座落在离巴黎７５公里的阿瑞力勒─—阿维希镇，是典型的法国村镇，围着一座小教堂，排列着不多的农舍，镇外便是婉延起伏的丘陵。陈先生和他的朋友波裔法国雕刻家之人先生从巴黎搬来，一是看好这里的安静，二是有...

摘要：奥娣·贝斯特（ＵｔｅＢｅｓｔ）这个名字在中国并不算陌生。第四届世妇会在中国召开时，她以陶艺家身份受到邀请。她奉献了一个特制的盆，腹壁内上沿阴刻了自撰歌颂母爱的铭诗。此盆现藏深圳博物馆。她经常在作品上铭记自己或别人的诗。前年造的一批盘和钵，上面刻的是雅...

摘要：我是一个教书匠,尤其在近十几年,大量时间耗在教学之中,苦于无法正常进行自己的创作。但是我从学生的成长中得到回报,也有无尽的宽慰。 我在不多的空档里,忙里偷闲,始终不渝地坚持作画,又往往很快出手,绝大多数直接被国外私人收藏。每年作品虽不多,不知不觉竟已逾百件。我在十几年前就已不再庄意参加画展或发表作品,以至许多同仁以为我已退出画坛。其实在我看来,忙于参展。