摘要：新中国十七年美术展览不仅是美术交流、传播的平台,而且是中国人民新形象的展示窗口。专业美展表现了专业美术工作者塑造人民新形象的探索,工农兵美展表现了劳动者对自身形象的建构,赴海外交流展则将中国人民的新形象播布四海。这些美术展览呈现与传播了人民新形象,以视觉化的方式印证并强化了人民群众的心理及身份认同,在社会主义建设中发挥了不可替代的作用。

摘要：20世纪50年代,美术报刊在中国美术发生伟大变革、奠定社会主义美术基本形态的历史潮流中发挥的作用不可忽视。这一时期的美术报刊,通过引导美术工作者思想观念的改造、传统美术的革新和引介苏联等社会主义国家美术三条路径,使美术工作者树立了为人民服务、为社会主义服务的艺术信念,使中国传统美术形式在新的时代焕发生机,使社会主义现实主义美术在新中国落地生根,有力推动社会主义美术事业的繁荣发展。

摘要：文苑仲（1982-），男，汉，安徽阜阳人，东南大学哲学博士。南京信息工程大学传媒与艺术学院讲师。

摘要：作品说明:本设计系南京信息工程大学校级重点项目艺术与科技融创中心开放课题项目。

摘要：解放区美术展览会面向美术工作者、人民大众及解放区之外的国内外受众,展示和传播革命美术。这些展览会对于落实党的文艺方针、促进革命美术发展与普及、进行政治宣传都具有不可替代的作用,其展示和传播的不仅是革命美术本身,更为重要的是指引和呈现了艺术的光明道路与政治的美好愿景。

摘要：西方马克思主义的美学并不是一种"纯"美学,毋宁是一种"政治美学",或者说是一种解放政治的审美话语,其根本目标是实现阿尔都塞所说的由意识形态国家机器塑造的阶级人向自由主体的转变。20世纪60、70年代以来,当代西方马克思主义者在继承卢卡奇、阿多诺等人奠基的政治美学传统的同时,直面全球化语境下西方社会政治、经济的变迁和文化的转向,探索审美解放话语的重建:通过批判晚期资本主义的文化逻辑重构对现实和历史的认知,唤醒一度沉寂的乌托邦冲动,奠定政治美学的历史基础;通过论证审美意识形态对身体的塑造和非物质性劳动对劳动者的影响,将身体空间和劳动过程作为政治美学的两大斗争领域;通过对政治和美学内在关联与差异的思考,肯定审美过程之中蕴含的实践力量,对政治美学可能采取的斗争方式进行了探讨。当代西方马克思主义政治美学在这三重论域的展开最终是为了超越全球资本主义、实现人的自由而全面发展,对于当今的社会发展和文化艺术发展有重要启示。

摘要：桂林版《扫荡报》的美术传播一定程度上受中国共产党的间接领导与影响,表现出进步爱国的倾向。通过传播目标与规模、作者与受众、主要内容三大层面的考察可以发现,抗战救亡主题与现实主义艺术取向构成桂林版《扫荡报》美术传播的"主旋律",尽管存在认知局限与视野狭窄的不足,但它仍是民族共识的结晶和美术革新的果实。