摘要：在维基解密公布的一则外交电报中,普京和梅德韦杰夫被比作蝙蝠侠和罗宾。这是种有用的类比：朱利安·阿桑奇,维基解密的组织人,难道不就是与克里斯托弗·诺兰《暗夜骑士》中小丑对应的真实的生命么？在电影中,高谭市地方检察官,

摘要：本文从精神分析、意识形态、文化哲学等多重理论视野出发,在哲学理论、文学作品、音乐艺术等多种文化个案的对照与衔接中,综合阐述了关于共产主义文化定义的若干阐释,深入揭示了共产主义文化与社会政治乌托邦、群众民主、仪式等人类文化想象复杂而隐蔽的理论联系。作者试图阐述共产主义社会里每个人的自由发展是一切人自由发展的条件,共产主义文化并非提供一个盛行极端平均主义的社会远景设想,在一种无法先验拥有个人自由的条件下,共产主义文化的关键要素在于理性思考的普遍性空间,而非集体主义的幻象。

摘要：法西斯主义者憎恶先锋艺术,这是他们的关键特征,正是在此背景下,我们应当探讨现代艺术与20世纪历史的恐怖性之间的关系。1938年西班牙内战期间,阿方斯·劳伦西克依据康定斯基的色彩和形式理论建造的使囚犯们由于视觉环境而造成的极端负面情绪和心理痛苦的“心理技术”牢房,20世纪30年代,格奥尔格·卢卡奇强调表现主义的“非理性”方面、伊利亚·埃伦堡当时写的论超现实主义的文章、苏联艺术评论家米哈伊尔·利夫希茨的现代主义是文化法西斯主义的观点以及黑格尔关于艺术终结论的概念等都表征着非具象艺术所蕴含的政治含义。

摘要：塞缪尔·贝克特是伟大的抽象主义作家。当他描述恐怖、失落、苦难和迫害等主观体验时,并没有试图将其置于具体的历史背景中。贝克特的处理方式恰恰相反:他将属于不同背景和层面的特定形式的恐怖和迫害放在一个系列,模糊了它们的区别,构建出一种抽象的、去语境化的恐怖形式。贝克特并不是简单地抹去历史现实的回声,他的全部作品都浸透着政治事件的痕迹,只不过没有直接(现实主义地)表现出来。只有在一种不再局限于"现实主义"模式的艺术中,那种持久的不自由、不安和错位,才能得到恰当的表达和揭示。