摘要：在书法史上,中国书法的发展和演进经历了一个审美潮流的历史变迁。在这里,我们可以用“意与法”这对书法美学概念,串联起一部极简书法美学发展史。所谓“法”,是指书法的艺术法则。笔法、字法、章法、墨法都属于法的范畴。法则,其实是前人积累下来的一套创造书法美感的经验。众所周知,学习书法都要临帖。可为什么一定要临帖呢?临习古代大家的范本,本质上就是为了掌握一套美感法则。

摘要：方建勋1973年生于浙江淳安。南京艺术学院书法篆刻专业硕士，北京大学美学博士，现任教于苏州市职业大学艺术学院。主要教学与研究领域：书画篆刻理论与实践，著有《印境》《清秀飘逸一路的汉隶技法45例》《书法赏析》《回望故园》《荣宝斋书谱王询（伯远帖）评析》等。

摘要：最初认识楚群兄,还以为他是主攻书法的。那一年冬天,在南京艺术学院附近一处寓所,我去访问两位朋友,一位是研究生同窗朱友舟兄,另一位便是楚群。在此之前,与楚群只是见过一二面,聊起过书法,但并没有读过他的书法。寓所在顶楼(七层),无电梯,走到顶时,将进家门,但见门上贴着几个老大的魏碑书法,心中猛然一震,爬楼的几许辛苦顿然消释。

摘要：为满足测控系统多目标多任务的发展需求,建立了基于集群技术的实时测控数据处理软件通用化框架。对集群系统软件结构、通信机制、控制模型、算法模型库等关键技术进行了研究,设计出实时测控数据处理软件通用化模型,有利于提高软件研发效率,为今后实现通用化、易维护、可扩展的实时测控数据处理软件奠定了技术基础。

摘要：一切刀的深昧一提到"切刀",人们常常会将它与"丁敬",与丁敬所创立的"浙派"篆刻联系在一起。因为刀法是篆刻技法的核心,而用切刀治印是浙派篆刻的主要特征,尤其到浙派后期的陈鸿寿、赵之琛、钱松,切刀法被发挥到了极致。其实任何一门艺术,无论是书法还是绘画,抑或印章,技法都是为传递主体心意而产生。浙派开启者丁敬之用切刀,也自有其艺术审美追求的需要。

摘要：程邃（一六○七—一六九二）,字穆倩,号垢区,别号垢道人、垢区、黄海钓者、野全道者、静者等。程邃是一位诗、书、画、印全能的艺术家。

摘要：明代书法"吴门四家"之一的王宠,其书被誉为"以韵胜"。细加考察,王宠其实在书法中呈现出了"简淡美",简淡美是书法之韵的主要内涵。结合其诗歌分析王宠的小楷与行草作品,可以看出:其书法具有简、淡的特色以及由简淡造成的澄澈虚灵的意境。

摘要：十九、秀中有拙中国艺术追求丰富的内涵，追求对立而统一。秀与拙二者是两种相对的审美风格。汉代隶书中存在多种样式，本文虽着力于清秀飘逸一路，但这一路隶书却是秀中有拙。

摘要：汉代书法是中国书法史上的一座高峰。在汉代书法这个艺术大观园里,碑刻书法是其核心内容。碑,一般由碑额、碑身、碑座三部分组成。碑刻书法通常就镌刻在碑额与碑身的位置。

摘要：气与势,是中国书法中的两个重要审美概念。书法作品中气的贯通要借助于势,势的体现则又须书法家主体之气的旺盛,所以气和势是相辅相成的,于是构成气势一语。书法崇尚气势,其内容一方面包含了书法笔墨里的气势,另一方面也包含了书法家主体精神的气势,所以要想书法作品有磅礴的气势,书法技法与主体精神两方面都不可偏废。