摘要：那不勒斯是东方人并不陌生的城市,那是因为它和维苏威火山的名字联在一起。然而,庞贝城又是城市历史中最为震撼的一页。但是,那不勒斯的当代艺术如何?我们却一无所知。九月底,虽然北京的秋老虎维持着同夏季一样的高温,但是我们看到《那不勒斯录像艺术在北京》展那巨大的、以维苏威火山为主要形象的红色海报,让我们对北京的天气没了感觉。看着那像喷井一样的红色火山和它的周边,想像着自然和人的能量聚集,那么,那不勒斯的艺术家们创作的录像艺术又是怎样?我想,带有这种心情前来北京798时态空间参观的人不少。其实来自自然界的威胁,同时又是一种诱惑。

摘要：虽然在历届威尼斯建筑（其实也包括艺术）双年展上,俄罗斯馆都显得非常突出,但是,今年的俄罗斯馆表面上好像非常好玩,但却有着异乎寻常的概念。俄罗斯馆的主题是“至展览”,而出现的形式是以举办一个展览的形式参加展览。

摘要：虽然我在央美读书时学过西方美术史,但对卡济米尔·马列维奇（Kazimir Severinovich Malevich,1879-1935）没有一点印象,其实,即使是现在,在中央美术学院的美术史授课中,关于马列维奇的论述也是一笔带过。而我则是在1988年到日本之后才接触到马列维奇的艺术,一旦接触,就好像是艺术人生中最重要的令人兴奋的相逢。与马列维奇艺术的接触可以分为三个阶段：一是初次接触;二是在央美建筑学院讲授马列维奇的艺术课程;第三就是这次策划了＂马列维奇文献＂展。

摘要：比尔堡（Bilbao,毕尔巴鄂）曾是西班牙北部巴斯克地区一个衰败了的工业港口,除了足球队以外无可称道。1990年代,巴斯克地区的自治权使得15亿美元的投资成为可能,Gehry,Foster,Pelli,Sterling,Wildford,Pei,Soriano,Palacio和Calatrava等著名建筑师在此对城市进行改造。其中Gehry的古根海姆博物馆设计最为著名,值得注意的是,建造古根海姆的经费只是100万美元。

摘要：艺术介入城市公共空间成为城市更新的新话题,2017年第二届上海城市空间艺术季在这方面做了大胆和成功的实验。策展人从广阔的国际视野,挑选了国际一流的艺术家们的装置作品。这次合作与以往不同的是,展出作品的场地不拘泥于美术馆性质的空间,而是在巨大的工业建筑——上海浦东新区民生码头一座闲置多年的粮仓内进行。这座八万吨的筒仓,已经结束了它的工业使命,在沉睡了十年之后,当高达五十多米的筒仓重新亮起灯光时,人们感受到时间的沉淀,以及艺术激活城市死角的巨大能量。

摘要：当我获悉由英国建筑师扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的意大利罗马21世纪当代艺术博物馆（Museum of Artfor theⅩⅪCentury,简称MAXXI）获得201 0年的德国谢林（Stirling）奖时,让我回想起2010年6月初该馆开馆第一周我前去考察现场的情景。

摘要：“DP狂”是谁？就是我。“DP”是“Digital Phcto”的缩写．即“数码照片”的代名词．Nikon COOLPIX系列数码相机是1999年春问世的，自从1999年4月30日我买了Nikon

摘要：10月的最后一周，我在罗马二十一世纪国家当代艺术博物馆（MAXXI）为“向东方——中国建筑景观”展撤展，而MAXXI当代艺术博物馆的部分正在举办“印度的高速公路”（INDIANHIGHWAY）展。这实际上是MAXXI协同英国伦敦蛇形画廊和挪威奥斯陆AstrupFearnley博物馆的欧洲巡回展，对于这次展览，印度方已经在2009年开始从蛇形画廊进行巡回展出。

摘要：我注意到彼得兹穆托（Peter Zumthor）的存在是]997年，那是日本的《α＋u》杂志1997年1月号对兹穆托的5件作品做了介绍，接着出版了一本厚224页的临时增刊，于是立刻成为建筑界的话题。我在1998年5月号的《艺术家》杂志上撰写了一篇文章“彼得·兹穆托的建筑平凡中静谧的诗”。在阅读彼得兹穆托的经历的时候，给我印象最深的是他关于小时候的回忆，也就是他对建筑最初的体验。

摘要：在世界被"汉化",当中国文明再次觉醒于21世纪的时候,中国当代艺术在这一潮流中起着推波助澜的作用。现在世界已经感受到"中国凶猛",那么中国的未来到底是一个什么样的形象?让我们在这里明确的回答,那就是,中国的崛起指日可待。