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检索条件"作者=方海如"

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戏曲导演用幕的艺术: 收藏
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引用; 《文化艺术研究》2012年第S1期5卷 104-113页; 作者：方海如; 一、导演要重视运用幕的艺术戏曲艺术在发展过程中有着新老两种演出场所及形式。老式的演出形式,场地大多在庙台、草台、茶园进行演出,三面观众,人物上下场采取了"出将""入相"的方式;没有幕布,不用布景,只有砌末,...; 一、导演要重视运用幕的艺术戏曲艺术在发展过程中有着新老两种演出场所及形式。老式的演出形式,场地大多在庙台、草台、茶园进行演出,三面观众,人物上下场采取了"出将""入相"的方式;没有幕布,不用布景,只有砌末,是由一桌二椅和守旧共同构成的;场景更换时台上出现捡场人员。二十世纪初,1908年,中国第一家新式戏曲舞台——上海十六铺新舞台建成,1914年北京前门第一舞台成为二十世纪二十年代各地建造新剧场的范本,由于新式剧场镜框式舞台的出现。; 来源：详细信息评论

与时代同步,与观众同心——越剧男女合演的回顾及期望: 收藏
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引用; 《文化艺术研究》2010年第S1期3卷 130-134页; 作者：方海如; 越剧男女合演萌发于抗日战争时期的浙东四明山革命根据地,当时(1943年)新四军浙东行政公署社教队的领导发现,越剧演出对于广大农民观众,远比召开大会来得有吸引力、号召力,通过男女合演的形式演出《桥头烽火》、《龙溪风云》; 越剧男女合演萌发于抗日战争时期的浙东四明山革命根据地,当时(1943年)新四军浙东行政公署社教队的领导发现,越剧演出对于广大农民观众,远比召开大会来得有吸引力、号召力,通过男女合演的形式演出《桥头烽火》、《龙溪风云》; 来源：详细信息评论

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