摘要：荷兰这个约1600万人口的小国家，在艺术史上的地位从来都不容忽规。这翼是油画诞生的国度：17世纪的“荷兰小画派”是世界绘画史上亮限的一笔：而在今天，阿姆颠特丹、乌德勒支和爱因霍芬是当代艺术的活跃阵地．这里的当代艺术机构不以规模见长，却以“独立”著称。

摘要：刘鼎、声迎华花近一年时间策划、开展的“小运动”研究项目，9月在深圳何香凝美术馆OCT当代艺术中心（OCAT）以展览的形式向观众呈现。多个围绕国内、国际。过往、当下的艺术实践展开的“群论”是这一项目的核心。这次展览展示了由这些“群论”生发出的文本、出版物和影像。为观众自主、独立地介入、思考这些艺术话题提供了机会。

摘要：瑞典的斯德哥尔摩地铁被誉为世界最长的地下艺术长廊，因为在99个地铁站中，有一半以上的都装饰着不同的艺术品。法国巴黎的地铁也因各地地铁站设计独特，装饰各异地而吸引公众的眼光。

摘要：近期在中央美院美术馆展出的由朱青生和易英策划的“社会雕塑：博伊斯在中国”（SocialSculpture：BeuysinChina），算是博伊斯第一次被正式和严肃地以展览的方式介绍到中国的尝试。这批作品其实是德国的一位收藏家博格（MichaelBerger）多年来的收藏，这位70多岁高龄的收藏家，一直希望博伊斯的作品能够来到中国，并且长久地留在中国。如今，这批作品已转由上海昊美术馆（HowArtMuseum）收藏，而正是基于这样一个收藏的行为，这个展览才得以在中国实现。

摘要：在近三十年的叙事中，广东往往被描绘成一个相对独立而又领风气之先的特区，艺术领域也不例外。尤其是近十年间，广东的各大艺术机构，在自身定位、学术探索，个性化运作以及对于当代艺术的推动等方面都做了大量的工作。它们以机构自身为平台，以展览及相关活动为抓手，整合了艺术家、学术、媒体、出版等各方面力量，推出了一系列高质量的展览，并且形成了一定的品牌。本刊此次在生态栏目对于广东地区的四家重要的艺术机构进行一次巡礼，既是对这一板块的一次集中呈现，也是对本刊之前广东艺术生态考察（2010/5）的一次有益补充。

摘要：我们眼睛所及的地方，不过是表象。一幅只有颜色的抽象画，也承载着复杂的思想结构。——题记陈丽珠的绘画生涯也许与其他的艺术家有很大的区别，她一开始接触绘画便是油画，并且，她对颜色很敏感。她一度出走荷兰去寻找答案，并且试图逃离一切条条框框的束缚，在不断的“出逃”中建立起自己的艺术观。

摘要：三角洲行动之大尾象：一小时,没空间,五回展2016.6.14-10.7广东时代美术馆作为一个迄今为止最为完整地呈现＂大尾象＂的文献展,在广东时代美术馆举办的＂三角洲行动之大尾象：一小时,没空间,五回展＂使我们的目光再次转向了20世纪90年代以来发生在广州的实验性艺术实践,重新对大尾象工作组的创作及观念进行讨论。1991年至1996年是大尾象最为活跃的时期,

摘要：琼·罗思弗斯（JoanRothfuss）在他的文章《约瑟夫博伊斯：美国的回响》（JosephBeuys：EchoesinAmerica）中提到，1974年以前，美国人是借助出版物来了解博伊斯的。

摘要：展览“南方不是一座孤岛”呈现了以不同形式参与到南方当代艺术语境中的艺术实践者、艺术单位的30多件作品和部分文献。展览以问题为线索展开,呈现个体/群体/机构的实践方式和问题思考,基于南方诸多空间、事件、艺术实践及交流的史实,在此基础上生发不同角度的7个问题。这些问题形成了展览的基本结构。

摘要：“金蝉脱壳——纪念黄专逝世周年邀请展”是一个非常规的展览，它既没有所谓的“策展人”，也没有所谓的展览主题，它是由四位艺术家王广义、张晓刚、隋建国和王友身发起的，是为了纪念艺术家们的一位共同的朋友黄专——独立艺术机构0CT当代艺术中心（OCAT）的创始人、广州美术学院美术史系教授，也是中国当代艺术的重要推动者和研究者，一位具有古典学术修养的艺术史家。