摘要：施大畏，1950年生，浙江湖州人。毕业于上海大学美术学院国画系。现任上海市文化广播影视管理局副巡视员，上海中国画院院长、一级美术师，全国政协委员，中国美术家协会副主席，上海市文联副主席，上海市美术家协会主席，上海林风眠艺术研究协会会长，上海大学美术学院兼职教授，复旦大学上海视觉艺术学院客座教授。获国务院颁发政府特殊津贴。

摘要：关于绘画的价值殊途同归，绘画艺术发展到今，人们都在用一种新的视角看待世界。人们已不满足于模仿眼睛“真实”的照相式复制，需要在这个网络时代充分宣泄自己的情感，感受这个时代对他的影响。从单纯地讲清一个故事，发展到在故事中还要袒露自己的心胸和情感，同时观者也已不满足在一个艺术作品中，仅仅是看到自己熟悉的历史故事，他们更需要共鸣、互动——这是当代人生存的需要。

摘要：《中国美术》：您在基层工作多年，有很多生活体会，比如说当过油漆工，在农村插过队。今天想和您谈谈艺术为大众服务的问题。

摘要：新昌是个老实人．却画了很多充满浪漫且极富童趣的作品,似乎“画非其人”。在当今的国画界，新昌经过多年的苦心研究和不懈努力，已逐步树立了自己的形象，引起了业内和社会对他的认同和关注。这是一件非常值得骄傲的事情。

摘要：中国的艺术责任就在于如何站在国际视野上,将民族的核心价值观、将民族的正能量传递给世界、传递给国内观众近来,我一直在琢磨雨果一句话:不一样,可令我们与天才并驾齐驱。这有什么启示呢?不妨看两个例子:冯小刚的《集结号》在西方如天方夜谭,一位青年将金一南《心胜》的价值观与《老人与海》结合了起来,两者"不一样"的讲故事方式造成截然不同的文化输出效果,其背后却值得思考:今天,中国该如何在世界上讲好自己的故事?

摘要：近年，有几个展览给我留下了深刻的印象。一个是《美国三百年》展览。展览的作品可以说包括了美国各个发展时期的代表作。美国做为移民国家，在多种领域吸收着全世界的文明。在美国建国初期，欧洲的文艺统领着西方世界，油画作为西方当时艺术的最好表达方式，都是文艺复兴时期的样式。后来美国进人淘金时期，本土艺术在欧洲印象派的基础之上有了自己的风格。

摘要：当我站在一件件宏幅巨制面前,那些激动人心的场景、风云跌宕的事件、鲜活生动的人物,仿佛有穿越时空的魔力,令我置身于一个个特定的历史瞬间,心潮澎湃,一时难以平静……

摘要：几年以前．画院来了一批优秀的青年画家，成为新画院创作的中坚力量。筱芳就是其中的一位。我和筱芳都是从业余美术爱好者走进专业美术队伍的。他有在农场当农工的经历．有在出版社做美术编辑的锻炼，所走的路都与我很相近．因此让我对筱芳作品的理解增加了更多的亲近。

摘要：有一座白塔，它不存在于地理概念的南北坐标上，是个无形的存在。在人们能真正走进之前，它属于脑海里一种保持着相当距离的想象。人们远观或者站立在这座笼罩于氤氲光芒之中而难以窥得全貌的白塔下时，仰视不可避免，疏离、神秘。而当知识的信徒们在经历了跋山涉水、辗转反侧、上下求索，终能步入其门后，则能感受到无穷止的绵延醇厚，欢喜平——是宿命，也是使命。这座自塔名叫学院。

摘要：贺先生走了,走得那么匆忙、突然,使人无法接受。他怀着对连环画事业深深的眷恋走了,也带走了曾经如此辉煌的连环画时代。我不由自主地从书架上又一次拿下珍藏的1961年版精装本《山乡巨变》和他老人家1980年赠送给我的《朝阳沟》,他在扉页上用心的签名又把我带回了在上海人民美术出版社学习和创作的那些日子。记得在我初学绘画时。