摘要：20世纪中国美术的发展离不开中外艺术和文化交流。新中国成立后,通过严格的选,第一代留学苏联的艺术家远赴苏联知名美术院校学习。他们牢记国家使命,从取经、学习转变为辩证地吸收、借鉴,归国后积极投身美术创作、美术研究和美术教育事业,为新中国的美术发展留下了浓墨重彩的一笔,尤其为中国油画的发展带来了广阔而深远的影响。本期[时代人物]推介艺术家徐明华,他是新中国培养的第一代“留苏”油画家与美术教育家,他带回了严谨与扎实的苏联画风,在将近四十年的油画教学生涯中言传身教,影响了以南京师范大学为主的一代代学子。[本期名家]推介花鸟画家乔宜男,他的花鸟画兼顾工笔与写意两种表现形态,是一位独具个人特色的艺术家。他长期在教学一线,对花鸟画教学和当下花鸟画的创作现状有着深刻的认识和独到的见解。当代花鸟画的发展需要从多个方面进行突围,既要处理好与传统之间的关系,也要着眼于社会的发展现实。对于花鸟画创作的发展现状和对未来的憧憬,乔宜男给出了自己的思考。鼻烟壶内画是一门独特的中国传统手工艺,如何让这种古老的工艺在当下焕发新的活力,值得当代艺术家思考和践行。郭建永的玻璃雕塑艺术正是在这样的契机与思考之下进行的实践样本。本期“案边点滴”走进郭建永工作室,请他谈谈玻璃雕塑创作的心得和体验。

摘要：数字文化代表文化发展的重要趋势,推动数字文化出海是建设社会主义文化强国的重要内容。当前,国家政策支持、数字技术加持、海外文化消费市场空间广阔等优势赋予数字文化出海难得的历史性机遇,使其发展呈现出海业态类型多、区域覆盖范围广、经济效益突出、社会效益显著等基本特征。同时,数字文化出海也面临着地缘政治风险、国外复杂市场环境、内容供给能力偏弱等挑战。加强数字文化出海顶层设计,推进企业跨文化管理,推动数字文化业态和生产方式创新,是加速推进我国数字文化扬帆出海的重要选择。

摘要：自述:艺术作品的尺寸大小就其实质而言本无差别,鸿篇巨作固然令人钦佩,但油画小品也同样使人赞叹,各自都有不可替代的艺术功效和艺术价值。绘画艺术是再现性与表现性统一的艺术形式,其表面是对客观事物模写的再现,而本质则是艺术家精神实质的独立性表达。艺术家将组成绘画的某种本体语言从所表达的物象中抽离出来,附加自身多方面的素养,将艺术的内容与形式剥离开来,成为独立与叙事之外的表达形式。

摘要：陈明华1962年出生于福建省连江县，1982年考入福州大学厦门工艺美术学院，1990年进入中央美院进行油画专业学习，师从戴士和、王克举、阎平等教授。现为中国美术家协会会员、中国水彩画协会福建艺委会委员。作品在《中国油画》封面、《艺术家》、《第二届中国油画展作品集》、《97t11闭水彩画册》、《世界名人录》、《中国当代艺术家名人大辞典》、

摘要：语用预设因其独特的语用功能而被广泛的应用到广告之中,能够向消费者传递有效的产品信息并增强广告的说服性。认知参照点理论能够合理地解释语用预设对于消费者认知的影响,进而证明语用预设不仅是一种语用现象,更是一种心理认知过程。文章以认知参照点理论为指导,研究英语汽车广告中语用预设的认知机制,以期对广告的设计带来积极的影响,并使读者能更清楚地了解英语汽车广告。

摘要：中国式现代化文化形态是指在中国共产党领导下马克思主义基本原理同中华优秀传统文化相结合形成的文化表现形式总和。它在形成过程中呈现出本体层面的存在状态、主体层面的生产状态与客体层面的接受状态3种样态。文化产业作为中国共产党领导文化建设的两大文化形态之一,构成了中国式现代化文化形态的重要表征。在文化产业视角下,数字技术赋能中国式现代化文化形态具有特定逻辑。数字技术可以提升文化业态、文化资源转化效率,提高文化产业内部、文化产业与其他产业之间的业态融合效能。在文化产业实践中,数字技术重塑中国式现代化文化形态的3种呈现状态。在文化形态本体存在层面,数字技术加快文化产品类型创新,实现文化形态多样化;在文化形态生产层面,数字技术调整文化产业生产关系,优化市场主体结构;在文化形态接受层面,数字技术变革文化消费装置体系,营造沉浸文化体验。同时,在文化产业实践中,我们需时刻警惕文化悲剧、关注技术伦理,防范文化形态建构中的数字风险。

摘要：陈明华 1962年生于福建连江，1982年考入福州大学厦门工艺美术学院陶瓷专业，1990年进入中央美术学院学习油画，2012年进入中国人民大学“写意精神”油画班学习。中国美术家协会会员。中国传媒大学文法学部艺术创作院特聘教授，中国意象油画研究会理事，中国水彩画协会福建艺委会委员，福建美术家协会油画艺委会委员，现为职业画家。

摘要：作者自述:情绪是一种力量,它能将人的某种莫名的感受转化为有形可触摸的形象,这是情绪发展、变化的过程,一个从无意识转向有意识的过程,我不是抽象地感受这份情绪,而是不断地将身体乃至整个身心投入到情绪的实验中。我不知道情绪是不是可以实验,情绪的材料是什么,情绪又以什么作为实验的催化媒介,我只知道不停地实验。画画对我来说只是记录,不用刻意去设计结果。

摘要：在面向区域型电能互联应用的虚拟交流母线式多端无线能量互联系统中,双极型线圈较低的耦合系数会导致母线侧线圈损耗过高,系统效率偏低。为此,该文提出一种混合式线圈结构,即利用平面方形线圈替代原来单一式结构中的部分双极型线圈,在保证多线圈交叉解耦的前提下提高耦合系数。在该结构的基础上,对系统参数展开优化设计。基于线圈拆分与等效的思想,提出一种统一化线圈建模方法,以此获取最大效率下线圈匝数、补偿电感和母线电流幅值的最优取值。最后,搭建四端口原理样机验证所提线圈结构和参数优化设计的有效性,优化后的系统其在不同运行模式下的效率均提升8%以上。

摘要：自述:情绪是一种力量,从某种莫名转化为有形可触摸的可感,这是情绪变化的发展过程,是一个无意识转向有意识的过程;我不是抽象地感受这份情绪,而是不断地用工具、身体乃至整个的身心投入到情绪的实验。情绪的实验,我不知道情绪是不是可以实验,情绪的材料是什么,情绪又以什么作为实验的催化媒介?画画对我来说是记录,不用刻意去设计结果,我通常会先涂鸦一组或一系列以表达我的意念为初衷的画面。