摘要：当你注视深渊的时候，深渊也正注视着你。在今天中国式的艺术展览和活动中，从观念到形式，一种姿态和心理上的摆谱左右了不少策展人和艺术家的神经，这或多或少跟中国传统的面子观以及商业时代盲目跟潮的从众心理有关，进一步来讲跟文化不自信有关。如果一个艺术展览的主题和前言不够生涩，不够范化，作品和现场不够宏大庄重，没有艺术评论家到场开研讨会出论文集，基本上这类艺术展览在“品质”上心理暗示为“档次”不够高。作为展览主题的艺术作品本身被展览喧闹的外在形式取代和消解了。好的艺术展览吸引人的应该是作品本身的力量。策展人的功能就是要让艺术家的作品以最自由、最直接的方式面对观众。所以，马歇尔杜尚说：展览要为艺术家让路。

摘要：艺术家个案研究计划是A4当代艺术中心于2012年启动的一项实验性艺术项目，目的在于挖掘和探究艺术家的个人艺术线索与工作方法，展开与其学术建树相关的文献整理、记录、编撰工作。《歇斯底里，隐喻与转喻的生活——陈晓云个展》邀请了策展人鲍栋展开对陈晓云影像作品的批评与再读。

摘要：如果说一个展览可以呈现艺术家在某个时间段落、空间点位的自我表达,让观者可以了解他在这个特定时空里的思考和情感,那么这个展览的基本意图便达到了.但是,对于艺术评论者来说,他的眼光始终搜索在一条延绵不断的如历史之河流淌的线索上,这条线索是关乎艺术家个人生活的历史及其艺术进程,艺术评论者关注艺术家在线索每个点位上形成的横向与纵向的关系,关注艺术家个体的成长对作品的影响.因而作品形成过程中背后的广阔介质才是真正有意味的部分,才是艺术家及作品真实面目的来源.而批判性的艺术家往往擅长释放烟雾弹,在作品中设置各种阅读障碍,以回避现实中对立的干扰和伤害,甚至仅仅是一个搞怪的玩笑.

摘要：这是一场回应现实的实验行动。由杜曦云策展的2018青年艺术家实验季第二回，带来了乌托邦小组、李勇政、印定才、李博、刘成瑞、邬建安六组／位青年艺术家极富创想的个人空间展览，作品媒介跨越了动画、装置、录像、文本、行为等领域。

摘要：关于青春的话题，往往充茜着缅l不与回望岁月的怅然若失。《零碎的青春》是新加坡STUDIO67艺术空间首次关注国内新生代艺术家而举办的个展。这次他们选择了80后画家曾朴和他那些飘浮在白墙上的小幅人物肖像。这些精致的青年人，他们或者一个人睁大了眼，眼神却不知落在何处；或者一组男男女女凑在一块儿各怀心事。那些透露出的脆弱、飘浮、落寞、迷茫、颓废的情绪统统被漂白，呈现出一张张苍白的心灵图景。

摘要：和西方策展人进入的高门槛相比,在中国,是人都可以成为策展人。正因如此,大部分展览别说是理念和问题意识了,连基本的操作规范都没有。更重要的是,策展人不独立。在这里,独立的意义不是一个简单的界定,关涉到个人的问题意识、价值判断及学术立场。今天的根本问题还是策展人没法从利益的窠臼中走出来。

摘要：与传统的自下而上集成十多个垂直子系统的烟囱式架构的建筑智能化系统相比,空间场景控制系统在决策、设计、施工、运营、扩充等方面的优势明显。本文介绍了达实智能办公空间场景控制系统,及其在办公类项目中首层、员工办公区、办公室、会议室等典型场景应用。

摘要：2010年10月,方力钧在山西大学首次举办"方力钧个展",拉开了"方力钧走进大学校园"巡回展览的帷幕。2011年3月19日,方力钧在西南交通大学揭开了其第二站展览的序幕。展览展出了方力钧各个时期代表貹的油画作品和近30年来创作中的大量资料、手稿。早期习作以及专门为展览剪辑制作的纪录片.以"编年记事"的叙述方式全方位、多视角来展现方力钧的艺术历程。主办方介绍说,展览目的是增强大学生独立思考的意识和能力,以及敢于面对社会现实的精神和勇气。

摘要：在高校工科专业培养方案中,实践动手能力的培养是学生学习阶段极为重要的专业实践环节,在一定程度上可以反映学生对在校期间所学知识的掌握及灵活应用的程度。其中专业学科竞赛是促进学生工程实践素质的培养、提高学生针对实际问题进行电子设计制作的能力;吸引、鼓励广大青年学生踊跃参加课外科技活动,为优秀人才的脱颖而出创造条件。

摘要：为了处理闭环系统遇外界强干扰时出现不稳定的问题,提出一种非线性系统自适应跟踪控制设计方案该设计方法。主要利用比例和积分结构,这种结构将系统中不确定项由单位分解逼近,同时这种结构的鲁棒跟踪控制器也使系统在干扰波动影响下保持很好的跟踪效果。其结果使闭环系统所有的状态与跟踪误差收敛到原点的一个很小的范围,通过仿真实验表明这种控制器设计可行并且有效。