摘要：亚里斯多德在《诗学》中区分诗与画的界限时指出,画是用颜色和姿态制造形象,摹仿事物,诗则只用语言来摹仿。随着对艺术本质的认识的逐步加深,到了十八世纪,莱辛进一步指出,画是表现处在某一顷刻间的静止物体的空间艺术,诗则是表现具有先后承续关系的动作的时间艺术。不可否认,尽管中外诗人和文论家们中都有人承认诗与画没有严格的界限(加贺拉斯所谓的“画如此,诗亦然”,苏轼称王维以“诗中有画,画中有诗”等等),但是,对于自近代以来开始繁荣的小说,尤其是长篇小说而言,时间性的确是它最为鲜明的一个特点,流浪汉小说以主人公的流浪为线索,直接表现处于时间链条中的主人公的见闻;

摘要：原型与变形──《橡皮》浅析晁召行（作者单位：河南省许昌师专教务处）罗伯－格里耶倡导新小说，是出于他对当代西方社会的理解和对巴尔扎克以来的传统小说技法的反思。在他的文学生涯中，罗伯－格里耶的文学观念和技巧当然经历了一个发展变化的过程，但是，作为新小说的...

摘要：莎士比亚和莫里哀是欧洲近代喜剧的两面旗帜,他们喜剧创作的不同是显而易见的。长期以来,评论界对这两位作家的喜剧已做了大量的不乏深刻的研究,但对他们的喜剧的不同点,却只在在对他们的单独研究中偶而零星地提到一点(如普希金关于这两位喜剧家作品中的人物塑造的著名观点)。莎士比亚和莫里哀的创作,代表了人类艺术史上两种主要的喜剧类型,他们的喜剧与欧洲古典喜剧都有一定的继承发展关系,又都具有自己的艺术特征,本文试图在前人研究的基础上,对他们的喜剧的美学思想特征进行比较分析,以期有助于我们进一步加深对他们各自创作的了解,加深对他们所代表的喜剧类型特征的了解。

摘要：新小说派是法国战后当代文学中声势最大的流派,它以反对巴尔扎克式的传统小说、对小说技巧进行激烈的变革、试验和创新而独树一帜。总地说来,新小说反对典型塑造和故事情节的有机完整性;回避社会问题,主张作家应以客观、超然的态度,真实自然地、按照生活的本来面目反映现实,反对对人物和事件作社会的、阶级的、伦理道德的或心理学的评价分析,声称自己只对艺术形式和技巧的探索创新感兴趣。新小说派对传统小说技巧的变革,是以追求客观、真实为基础的。萨洛特对人物潜意识活动的描写。

摘要：试析《吉娜》的双文本性晁召行在罗伯一格里耶的创作中，《吉娜》恐怕是篇幅最短却又最奇特的作品，以致于有的评论家认为，罗伯一格里耶在《吉娜》中给我们提供了他＂小说家世界的完美的综合＂，而且，在他的苦恼中，罗伯一格里耶＂未走得这样远＂［１］。罗伯一格里耶在...

摘要：莎士比亚和莫里哀的喜剧,代表了欧洲艺术史上两种不同的喜剧类型。从内容方面看,作为喜剧家的莎士比亚善于从光明的一面看待人类和生活,力求从正面表现出生活中的真善美,爱情和友谊是喜剧的基本主题,在笑声中寄寓了他对生活的感受和理解,对美的向往和追求,给人以热爱生活、创造美的感召鼓舞力量,因此,他的喜剧是抒情性愉快喜剧。与莎士比亚相反,莫里哀认为,喜剧的责任是“