摘要：晏铭（1974-）．男．汉，湖南新化人，硕士．湖南工业大学包装设计艺术学院美术教学部主任。讲师．湖南省青年美术家协会理事，湖南省中国画学会理事，株洲市美术家协会副主席。株洲市青年美术家协会副主席。

摘要：安徽黟县是古徽州木雕的富集区,在民间村庄里保存着大量雕刻精美的山水画木雕作品。其中包含的生态观念、造型方式、构图形式、空间形态等都有其独特的艺术特征,从现代山水画的角度解读研究这些民间艺术的瑰宝,对于推动现代山水画创作的发展是重要的。

摘要：一个山水画家个人艺术风格的形成,与他长期生活、观察与体验自然的山水有密切关系。唐志契指出,＂画以地异＂,＂写画多因地而分者,不独师法也＂,＂凡学画山水者,要看真山真水,极长学问,便脱时人笔下套子,便无作家俗气＂。古今有成就的山水画家,他们的绘画风格一般都有自然山川与之相对照。

摘要：本文通过提出在基础造型课程的教学中,如何引导学生的造型意识从"具象"的"再现"转变到"抽象"的"表现"上来这一问题,论述了"空间平面化"与"造型抽象化"之间紧密而复杂的关系,提出了空间平面化的三种具体方法,推动我国设计造型基础教育教学的发展。

摘要：中国界画主要描绘皇家的宫殿楼阁,徽州木雕则在图案中刻画了民间的房屋庭院,两者之间有相似的居住生态平衡观念和不同的艺术表现特点。文章以比较研究的手法,以新的切入点对此进行了分析。

摘要：石涛山水绘画作品的风格变化多端,又能自圆其成,体现了他极大的艺术创造能力。他非常擅于在自然形态中寻找合适的山水造型元素,并将其转化成多样的绘画语言,给人们良好的方法启示。

摘要：“游乐山水”是中国山水画独特的观察方式，这一过程是“物观和我观”的辨证统一。同时它也是画家培养自己的心胸，气质和情感的重要方式，是实现人与自然“天人合一”的必要过程。

摘要：中国文艺精神里有"沉郁"的文学艺术风格,近代画家黄宾虹在山水画中发展了这一艺术风格,创造出"浑厚华滋"的新的"浓郁美"美感,李可染、贾又福继续拓展着山水画"浓郁美"的内涵。中国近现代社会的审美风尚开始转向金戈铁马式的雄浑悲壮的阳刚之美。

摘要："虚与实"和"黑与白"在哲学上是对立统一的关系,在山水画中"虚实"、"黑白"的关系非常密切。中国宋代山水画"黑、白"与"虚、实"之间不同的构成关系,产生了两种经典的绘画风格——"简洁空灵"与"雄强浑厚";宋代山水画中"画内之虚白"的讲究,追求的是无尽的"画外之虚境"。

摘要：中国山水画临摹是一门学问。山水画临摹既要深入地掌握传统的精华 ,又要在临摹时求新求变 ,逐步摆脱传统的束缚而获得新生。此山水画临摹的难处所在 ,妙处所在。