摘要：明代董其昌在《画旨》中提出:"画与字各有门庭,字可生,画不可不熟,字需熟后生,画需熟外熟"。不管是字的"熟后生"还是画的"熟外熟"都是他所倡导的书画最高的标准理念。在他之前,宋代的苏轼和元代的赵孟都提出过绘画与书法相结合。文人绘画发展到明清呈现出一种新的面貌,明代文人艺术发展的活跃状态是任何朝代都没有的。而董其昌所提出的一些主张是否符合当时绘画发展的必然,从明代"浙派"、"吴门"两个代表性画家分析,从生疏到娴熟再达到"外熟"是否有一定的道理,是值得我们思考的。

摘要：董其昌在《画旨》中提出"画与字各有门庭,字可生,画不可不熟,字需熟后生,画需熟外熟"的书画理论,不仅阐释了他本人对书画实践的认识,也影响了晚明乃至清初的书画家,反映了同时代艺术家的书画创作标准。

摘要：晚明最重要的书法理论大家董其昌一生对书法研习和理论总结不断。后人评他的书法研习有三种境界：“初若印泥”、“中若印水”、“终若印空”。三种境界分别代表了对他早中晚期书法艺术的总结。“终印若空”是他的第三种境界，也是他最后风格形成融化精华的表现。他本人具有文入画思想，艺术上强调“平淡”理念。他书法最高境界的“终印若空”正是体现了他的平淡思想。他用率意天真的意识书写创作，最终形成了柔和静淡的书风，影响了晚明清初时期的书法风格。

摘要：为了解土壤中砷的环境行为及砷污染土壤的修复技术,综述了土壤中砷的来源及其存在形态,以及影响砷形态转化的主要因素,并结合理论探讨了砷污染土壤的常见修复方法。结果表明:土壤中砷的存在形态多样,且生物活性及毒性不同,不同形态的砷之间会发生复杂的形态转化,转化过程受土壤pH值、氧化还原电位等多种因素影响。目前土壤砷污染的修复方法主要包括物理、化学和生物修复技术,不同修复方法适用条件及作用效果存在差异,各有优劣。鉴于砷污染土壤的复杂性,提出了建议:在今后的研究中深入探究各种影响因素及微生物共同作用下砷的迁移转化规律,以及多种方法联用的土壤修复技术,为砷污染土壤安全利用及修复方案的制定提供技术参考。

摘要：为探究某废弃砖厂地块是否满足规划用途的需要,对其进行土壤污染状况调查工作。通过前期调查、资料收集、现场踏勘、人员访谈、土壤取样、检测及对结果分析,科学评判调查地块风险是否可接受。结果表明:(1)该废弃砖厂地块的所有送检土壤样品的7项重金属、27项挥发性有机物、11项半挥发性有机物均未超过《土壤环境质量建设用地土壤污染风险管控标准(试行)》(GB36600—2018)中第一类用地筛选值,8项多环芳烃未超过《建设用地土壤污染风险筛选值》(DB13/T5216—2020)中第一类用地筛选值;(2)该废弃砖厂地块的所有送检样品内梅罗指数为0.089~0.708,其中仅1个样品的内梅罗指数超过了0.7,表示该土壤样品为警戒水平,其他土壤样品均为清洁水平。因此,该废弃砖厂地块可以满足其规划用途,可以进行进一步的开发利用。

摘要：书法大家都有自我的书写风格,表现不同的率意风格,而且书法的率意形式,是书法家心手相应的情感写照,构成书法美学一个重要的组成部分。

摘要：通俗文化也可以被理解为俗文化,亦即大众文化。通俗文化离不开大众的基础,而建立在通俗文化上的高雅文化也是在我们生活基础上形成的。通俗文化是与我们生活最为密切和能够及时反映我们生活的文化,具有很重要的作用。

摘要：为切实了解我国电视艺术美育现状,《电视艺术美育功能研究》课题组设计了《我国电视美育功能调查问卷》,对不同年龄段的观众及业界人士进行定量调查,以折射出我国电视艺术的美育现状。我们没有使用现成的调查公司的数据,也没有寻找原来已有的数据,而是希望通过田野调查的方式,得出最朴实的数据。