摘要：中国刺绣脱胎于织物装饰,历经几千年的发展,至今已形成了丰富多样的类别谱系。中国“四大名绣”的当代面貌,皆以各具特色的画绣占据着区域刺绣艺术的主流。画绣之外,刺绣重要产区以及全国其他地区的民间日用绣品,则已长时间处于“没落”状态,我们很少能够再看到中国古代日用绣品中的那种充满热情和美感的杰出的“工绣”作品。而中国刺绣的历史及其发展轨迹表明,这种来源于生活的艺术,即便是在作为欣赏品出现的画绣的早期,其实用价值也是非常明确的。只是从近代开始,画绣的身份才逐渐向纯艺术品偏移。中国刺绣作为一种最古老的技艺,我们可以断定“现代还太新”,模仿绘画或与当代艺术的结合,都不是这门悠久艺术的出路。因为,刺绣这门独立的手工艺术的发展离不开两种基本的属性,即手工的鲜明性与生活文化的趣味性,其中前者是刺绣的语言本体,而后者则来自它深厚的存在理由。

摘要：“工艺美术”是一个边界模糊的领域,它不是严格意义上的学科定义,时常与传统工艺、手工业、(现代)设计等词汇交叉、互融。工艺美术的当代问题,早就深埋于其历史发展道路中。学理上的“工艺美术”、主流意识形态中的“工艺美术”以及传统手工艺行业中被称作“工艺美术”的部分,细究起来有很大的不同。在工艺美术的当代发展中,这三条路线既相互交错、又互不相属的情况,在人文社科领域极其少见。

摘要：无论是从"工艺美术"到"设计"的观念变化,还是在平民的生活形态的演变中所透露的表象;无论是以"中国制造"为代表的产业结构的进步与局限,还是由文化创意产业发展出来的"中国创造"的努力;无论是设计教育点滴的变化、设计学科体系的初步形成,还是近年来设计界越来越强烈意识到的本土设计发现的重要性,设计在改革开放三十年来的每一点进步,都可以被视为一种伟大的生活启蒙。

摘要：欧美概念的"设计"是近代随着洋务运动进入中国的,它本是"大工业"的产物,与中国传统社会的自然经济形成了尖锐的冲突。"设计"经由生活角度所反映的社会变革,汇聚了多种复杂的社会元素,这就是设计的"现代性"。讨论现代中国社会"现代设计"的产生,沿着19世纪至20世纪上百年波澜壮阔的历史发展进程,透过"洋务运动""美育救国""工艺美术""技术美学""现代设计"等事件或主张,发现中国设计的前世今生发展脉络,才能在全球化的今天继续出发。

摘要：本篇观察以"新时期"三十年历史回顾的视角,对中国当代设计发展历程的诸多现象给予全面考察,归纳出中国当代设计成为"新时期"中国成长之路上重要表征的意义与价值。进而指出,今日中国的设计有时还会在"理想"与"现实"之间徘徊不定,而迅速发展背后的种种问题的显现,或许照应出的就是设计自身在特殊历史背景下"跨越式"发展的得与失。本篇观察可谓是20世纪后三十年中国设计史的专题书写,其记载全面而深入,是颇为重要的设计史研究文献。

摘要：纵观人类发展的整个过程,从技术与社会关系的角度来看,就是人与自然、人与机器、人与人斗争的过程,这其中既包含着人与自然相关联的各种复杂因素,也涉及人类历史、社会、文化和技术的牵制,其中也包括设计对科技的转化和推动作用。在20世纪百年变迁的诸般因素中,技术是推动这些变革的那只"看不见的手"。进入21世纪后,面向未来世界,多样性、自由化、创造性需求将会与日俱增,设计师的职责也可能回归于对"垃圾产品"的再利用设计。人与物、与自然的核心关系会跟随技术的演进发生状态偏移。

摘要：设计无国界,但生活有国界,功能之上的设计并不一定是好的设计,而要考虑作为不同地理环境的区域条件,更要关切历史形成的不同区域的文化共同体的价值观,甚至生产力的水平因素,贫富差异的分布,以及以风俗为主导的生活系统等等,这些,都已经成为"当代设计"的共识。这些"区域"的因素,在全球化语境下的国家设计发展中,正显现着越来越重要的作用。

摘要：2007年，在香港“设计营商周”[Business of Design Week]的亚洲论坛上，全球著名杂志《商业周刊》高级编辑大卫·洛克斯[David Rocks]发言说：“如果要讨论科技与产品，中国理所当然是当今几乎所有产品的制造地；可如果要讨论设计，情况就有些不一样了，中国有着较长的差距需要追赶。

摘要：刺绣是一种装饰艺术。就其工艺形态来讲,在世界各地都有存在。但是,由于历史、地缘、文化、技术、材料等的不同,中国刺绣的整体样貌是特别的,作为“女红”文化,它随着时间的流逝发展和分化,尤其是在近代的以沈寿为旗手的刺绣“革命”之后,中国的两大刺绣脉络——“画绣”和“工绣”,发展为两种截然不同的艺术样式,它们的传播渠道和影响也大不相同。中国刺绣一方面是一个“美好生活”意愿下的包含着满足日常生活需求、精神诉求与地位象征及文化符号和风格并存的复合物。

摘要：有人问，中国到底有没有设计思潮？我回答，过去没有，现在有了。之所以这样说，是因为，中国设计至改革开放之际，仍从属于大美术范畴，这种长期缺失专业系统性研究的后果，就造成了在当代的中国设计领域难以发生任何一种独立的具有全国性影响力的文化思潮，与中国的文学、美术、电影相比，