摘要：从创作角度看,《红楼梦》为我们提供了许多宝贵的艺术经验,其中的细节描写艺术是不可多得的宝贵艺术经验之一,很值得我们认真地探讨并作为文艺创作的借鉴。《红楼梦》的细节描写能以小见大,以小寓大,能抓住生活中极平常的事,在平淡无奇,自然而然的描叙中刻画人物形象,反映社会生活,表现某种主题,因而从一个侧面表现了曹雪芹的艺术功力,说明了《红楼梦》的伟大。

摘要：对于贾宝玉,论者们说的似乎已经够多了。然而,要问贾宝玉究竟是一个什么样的人物,论者们也是见仁见智,说法不一。综观各家之说,似乎都持之有故,言之成理,但同时我们也感到,有些文章对于贾宝玉的形象未免有所拔高,略嫌言过其实。因此,我们试图从《红楼梦》的客观实际出发,以期对贾宝玉这一艺术形象作出较为客观的评价,不当之处,还请方家教正。

摘要：情节是小说的主要组成要素之一，因此情节描写在小说中的重要地位是不言而喻的。虽然现代、后现代的小说已不注重情节描写，甚至提倡取消情节，但作为小说而言，从特定含义上来说，

摘要：意境是中国古典美学的一个重要范畴,《红楼梦》可以说是由意境构成的。《红楼梦》中创造意境的手法多种多样,其中很重要的两种就是将诗画创作中的模糊化创造意境的艺术手法和绘画中的空白,创造性地运用到小说的创作中。而这两种手法又都与《红楼梦》中存在的"矛盾"现象有着密切的关系。利用"矛盾"创造烟云模糊的艺术效果,利用"矛盾"制造空白,进而创造内涵丰富和具有高度审美价值的意境,从而增强小说的朦胧美、空灵之美,是曹雪芹独特的艺术创造。

摘要：《红楼梦》中有些人物,或其自身,或与其他人物之间,存在着一种"矛盾"关系,即某一人物在与他人的关系上,表现为自相矛盾或与他人矛盾。产生这种"矛盾"的原因,除个别可能为版本传钞过程中的失误以及作者有意的因素外,其余大都与创作过程有关,是曹雪芹"披阅十载,增删五次"过程中留下的痕迹。从这些"矛盾"中,我们可以看出作者创作中"减头绪"的创作思想。这种"减头绪",从数量上说是减少了人物,但从艺术成就上说却增加了典型,这正是艺术创作的辩证法。所以,对于这类"矛盾"的研究、探讨,对研究曹雪芹的创作及《红楼梦》的成书过程,都有着非常重要的意义。

摘要：《红楼梦》中的某些“矛盾”现象,是曹雪芹的创作思想和创作手法的产物。在这种创作思想指导下,作者有意打乱时间顺序,有意模糊时间,有意不写朝代年纪。特别是时序的“矛盾”、地点的“矛盾”等,正是曹雪芹艺术构思深刻之表现。

摘要：《红楼梦》的艺术辩证法的特征较之其他中国古典小说更为深刻、突出。因此，探讨它的艺术辩证法，不仅对认识其本身的美学价值具有重要意义，而且还有助于加深对中国古典小说甚至整个中国文学传统的认识。对于《红楼梦》艺术辩证法，本文仅就以下特征进行初步的探讨。

摘要：《红楼梦》对于情节的描写与安排是独具匠心的,而穿插就是这种匠心的体现之一。脂砚斋就曾多次提到穿插,并对一些穿插手法做了精到的概括。穿插也是《红楼梦》情节组成的一个重要部分,它在情节描写中具有着穿针引线、衔接主流情节等重要作用。穿插不仅能使情节产生跌宕多姿、波澜起伏的美感,还具有刻画人物形象、展示社会生活内容等功能。

摘要：《红楼梦》中时序“矛盾”产生的原因,除作者创作思想及艺术手法的体现外,另一个大的方面就是因作者重写意而产生的结果。写意美学思想和曹雪芹的创作思想在这里是合拍的,正是由于曹雪芹在《红楼梦》的创作中一直贯穿着写意美学思想,才有意无意地造成了一些时序的“矛盾”,甚至地点的“矛盾”、人物年龄的“矛盾”以及其他一些“矛盾”等。