摘要：2011年7月20—25日,由福建省文联、福建省音协、鼓浪屿万石山风景名胜管委会主办的＂2011年首届华人音乐创作鼓浪屿笔会＂在厦门召开。来自北京、上海、台湾、香港、福建五地的作曲家、理论家参加了笔会,有：福建省文联党组成员、书记处书记、副主席罗训涌,福建省音协主席王耀华,厦门鼓浪屿万石山风景区管委会副主任梁怡新,上海音乐学院前院长、作曲家杨立青,中央音乐学院作曲家刘湲,上海音乐学院作曲系副主任温德青,

摘要：自1987年第一卷《中国音乐年鉴》(以下简称《年鉴》)问世以来,中国艺术研究院音乐研究所在"述往以为来者师"的学术理念引领下,已经陆续完成了24卷《年鉴》。这24卷学术成果已成为我国音乐学术研究的重要标志。随着新时代的到来,在大数据、网络化、信息化、各类音乐年鉴蜂起的年代,《年鉴》编辑部提出"你无我有、你有我精、你精我强、你强我高。"

摘要：2013年8月21至22日．由福建省文化厅主办、福建省艺术研究院承办的“第四届福建省戏曲音乐创作研讨会”在福州举办。会议主要针对福建省第25届戏剧会演剧目的音乐设计的成败得失展开研讨．一、传统曲牌出新的种种做法江松明介绍《荷塘蛙声》的出新，一是通过高低四度重唱、叠唱、对唱的方法演唱同一传统曲牌．发挥出杂碎调新表现特征；一是在保留戏曲原曲牌的基础上．寻求新音色、新音源。比如，他制作了四个有不同音高的竹筒．模仿青蛙的声音．用锯琴表现诡异的气氛等。《秦淮惊梦》中．他在传统的曲牌中引入了拖腔、拉腔和帮腔。后台帮腔形式容易烘托气氛．