摘要：清代乾嘉学者在学术上有彪炳千秋的巨大贡献,他们在治学之余,雅好书法,为后人留下了大量精美的书法艺术作品。不过,书法理论界对乾嘉学者的书法艺术却素来没有太多的注意。现对乾嘉学者的书法艺术进行专文探讨,以期引起书界同仁对于乾嘉学者书法的重视。

摘要：清代乾嘉学者平生以治经研史为职志,学术活动之余,兼事书法艺术。他们不但为后人留下了大量精美的书法作品,也发表了许多关于书法艺术的精辟见解,而有关学习书法的方法的论述,显得尤其丰富。文章对乾嘉学者有关临摹碑帖的理论主张进行了考察和讨论。

摘要：清代乾嘉学者是中国学术史上一个非常重要的学术群体,他们在各自的研究领域都取得了超古迈今的成就。乾嘉学者以学术研究为职志,主张以艺为末,以道为本,对于书法一艺表示不屑。文章考察了凌廷堪等乾嘉学者对于书法的态度,以期揭示书法艺术在中国古代学者学术视野中的地位。

摘要：清代乾嘉学者是中国学术史上一个非常重要的学术群体,他们在各自的研究领域都取得了超古迈今的成就。他们在学术研究之余,雅好书法艺术。本文考察了这些学者对书法的态度及其学术活动之余的笔墨实践活动,由此可以看出书法艺术在中国古代学者心中的地位。

摘要：清代乾嘉学者在中国学术史上占有非常重要的地位,他们为中国学术事业的繁荣作出了承前启后的巨大贡献。乾嘉学者于治学之余,雅好翰墨,友朋之间多有书法交流,他们围绕书法艺术而发生的纵横交错的联系展示了他们丰富多彩的生活画面。

摘要：清代乾嘉学者发表了许多关于书法艺术的精辟见解,其中有关碑帖选择方面的论述,大都十分精彩。清代的尊碑抑帖理论,实发轫于赵翼、王昶、毕沅等人,他们在这个问题上的深入思考及其提出的明确意见,要比阮元早数十年。

摘要：米芾(1051—1107),初名黻,字元章,号襄阳漫仕、海岳外史、鹿门居士、淮阳外史等。米芾祖籍太原(今山西太原);后迁襄阳(今湖北襄樊),所以,人称"米襄阳";再后来,米芾定居润州(今江苏镇江),所以又称"吴人"。米芾曾先后担任过一些地方小官。北宋崇宁三年,米芾被宋徽宗赵佶召为书画学博士。由于米芾临摹宣和殿所藏书画极其逼真工细,又迁任礼都员外郎,世称"米南宫"。后因思想言论与最高统治者不谋,米芾复到地方上任职,直到病故。有宋一代,书家众多,载入史册的就有八百多人。其中以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人最为著名,人称"宋四家"。四人当中,功力深厚而又最富于创新精神的,则当推米芾。米芾能诗文、善书画,富于收藏,精于鉴赏,具有多方面的艺术才能。不过,米芾首先是一位杰出的书法家。他篆、隶、楷、行、草五体皆工,是名副其实的"书学博士"。尤其是他的行书艺术,是继王羲之的行书之后又一突起的奇峰。

摘要：陈建,别署傅东,号承一,山东曲阜人。曲阜师范大学书法学院书法教研室主任、首都师范大学艺术硕士、中国书法家协会会员、山东省教育书协理事、济宁市青年书协副主席、济宁市书协主席团委员、曲阜市书协副主席。作品曾参展全国第七、八、九届书法篆刻展,第四、五届中国书坛新人新作展,首届中国书法兰亭奖,第二届册页展,西泠印社首届中国书法大展,一、二届＂杏花村汾酒集团杯电视书法大赛＂,《书法导报》首届当代书法家评展并获奖,山东省第三届、

摘要：李玉成，山东寿光人，他是近十年来在山东书坛上崛起的一位优秀的书法家。多年来，李玉成于工作之余，兼事翰墨，在书法艺术上取得了突出的成就。

摘要：王铎是明末清初著名的书法家。他既能扎根传统 ,学习古人 ,又不为传统所束缚 ,大胆地革新创造 ,从而形成自己的书风。这是他在书法艺术上取得成功的根本原因。近几十年来 ,王铎在中日书坛上产生了广泛的影响。