摘要：报告文学的萌生及萌生期的报告观念十九世纪末叶,各种新思潮冲击着封建末世的中国。思想界的活跃,也使原有的文体样式因无法很好地容纳与表达时代的内容而发生着新的变化。当时思想界的先驱梁启超就倡导了有别于旧体文言散文,更不同于八股时文的“新文体”,与康有为、谭嗣同等人一起推行了文体的解放。阿英在《关于甲午中日战争的文学》中指出:“由于新闻事业的发达,在清末产生了一种新型文学,就是谭嗣同所说的‘报章文体’,也就是‘政论’。这种文字,在当时影响颇大。敢于说话,无所畏惧,对于当前发生的事件,时有极中肯的论断。”这种笔锋常带感情,信笔取之而又舒卷自如,雄辩惊人却又笔调轻灵。

摘要：报告文学的文学性是为作者与研究者经常提到的一个话题。有人把报告文学的文学性从运用文学语言、刻划典型的人物形象、写出逼真的现场环境等方面作阐述,这都是有道理的,但还是不够的。文学是语言的艺术。报告文学作为文学的一个门类,当然也是语言的艺术。但是,

摘要：作家对客观事物认识与艺术感知的不断深化,反映在创作过程中,形成为对作品的修改这一阶段。因而,从作家对作品的修改中,可以了解到作家从初稿到定稿之间的认识与艺术感知是如何在不断深化的。陆文夫的《门铃》的几个未定稿本,为我们提供了研究一位作家的“修改”这一创作过程的条件。《门铃》,基本成形的有三稿,写了一半就放下另写的有四稿,开头部分写了有十二稿。陆文夫是怎样不断修改自己的作品的?也就是说。

摘要：见王汝刚先生《说书先生“打相打”》一文(刊2016年6月22日《新民晚报》),其中说到苏州的流氓地痞为收保护费而挑衅滋事,著名评弹艺人马如飞上告官府,而官府的批文故意把马如飞状纸中所写“说书虽非正业,接近衣冠”一句,改为“说书虽近衣冠,终非正业”,以贬低艺人的社会地位。此说,与我听到的有所出入。按理,马如飞是不会把自己从事的艺术活动说成“虽非正业”的。

摘要：曹白原名刘平若(1907-2007),上世纪三十年代与鲁迅有多次通信,是备受鲁迅关注的青年艺术家。鲁迅的《写于深夜里》还写进了曹白所写揭露牢狱黑暗而无从发表的《坐牢略记》,以特殊的方式推向社会。对曹白,他在文学上、木刻上的成就,都是不该被忘却的。曹白在抗战初期的心境,至今无人提及,而这是研究曹白及其主要发表于抗战初期的作品不可或缺的。1980年1月初,长江文艺出版社为编辑一套1000万字。