摘要：戏曲司鼓是戏曲乐队的指挥和灵魂,统揽全剧,是演员、音乐、舞美的指挥者、组织者、协调者与"枢纽",所有戏曲舞台上的表演,从开幕至闭幕都是在司鼓的指挥下进行的。本文通过对戏曲司鼓的含义、功能、地位、作用及表现手法等分析与阐述,以期大家对戏曲司鼓艺术有全面的了解和把握。

摘要：百年越剧发展史是一部海纳百川、探索创新的发展史，越剧在形成期，其声腔音乐吸收了绍剧、京剧等多种剧种和民间小调的精华。越剧流派声腔是彰显剧种特色并得以生存发展的重要标志，而各种基础调式调性是支撑唱腔、板式的前提和依据，越剧早期的唱调有[呤吓调]、[南调]等，后逐渐发展、形成了[四工调]、[尺调]、[弦下调]等主要调式。

摘要：戏曲司鼓既是指挥员、又是演奏员,以形、声、情兼备的司鼓艺术,发挥指挥和表现的双重作用。加强综合知识、基本技能、和谐精神、创新思维等艺术修养才能造就一名优秀司鼓。

摘要：越剧的艺术青春经历了[呤哦调]、[丝弦正调]、[四工调]和[尺调]的孕育、初萌与成长的过程。在音乐风格上,从"初为浑朴"到"变之婉媚";在规模上,从农村稻桶搭台到城市小舞台及小型、大型剧场,乃至走向全国,香飘国外。越剧是在因时而变、因情而迁、新陈代谢以及代变更新的演变过程中得到发展的。[四工调]是早期越剧音乐,在从"小歌班"男班到女子越剧声腔的变革中,经过不断探索,努力求新,于1928年基本形成,虽幅度不大,品种不多,处于不成熟的阶段,但对越剧音乐发展产生了深远的影响。

摘要：纵观越剧音乐发展轨迹,越剧新基本腔的开创常是在原有基调的基础上,再变革积累,又突破创新。越剧音乐[尺调]唱调的确立是越剧成熟的标志。[尺调]弦法色彩鲜明,移宫换调简易,板式节奏清晰。在基调的基础上发展成[慢板]、[慢中板]、[中板]、[快中板]、[快板]、[嚣板]及[散板]等多种不同的板式。每个板式可独立运用,也可连接起来,成为套板式使用。连接的方法既有规律性,又有灵活性,节奏舒展,旋律优美。[尺调]的特点委婉细腻、柔和深沉,适合戏剧人物的深沉、缠绵、忧虑、悲伤等内心活动,有较大的可塑性与浓郁的抒情性。

摘要：本文简要论述了越剧音乐和伴奏的百年演进历程，剖析了越剧司鼓和主胡演奏者的职能和素质修养。认为越剧司鼓和主胡演奏者是乐队的指挥和领军人物，应通过循序渐进练技艺、精雕细刻重细节、倾心用情悟真谛、自然权威凝合力、厚积薄发育大师的态度高标准、严要求、全方位的提高功力和综合素养。

摘要：本文以某乘用车保险杠面罩为研究对象,通过对工艺参数DOE试验设计,选出保险杠X向变形最小的工艺参数组合,进而指导试模,通过模流仿真结果与实际试模结果对比,验证了模流仿真结果的有效性,通过模流-结构联合仿真结果与试验一致性对比研究,验证模流-结构联合仿真的高精度,联合仿真精度可以达到86%以上。通过对保险杠模流-结构联合仿真方法的探索,旨在找到适合汽车塑料件模流-结构联合仿真的一体化解决方案。

摘要：以乳化沥青-水泥稳定碎石为研究对象,选定干密度、含水率、水泥剂量和乳化沥青掺量4因素,进行基于振动成型4因素5水平2次回归正交性试验设计,构建无侧限抗压强度与4因素关系回归方程。通过单因素敏感性分析,无侧限抗压强度随乳化沥青掺量增加而减小、随水泥剂量增加而增加。但乳化沥青掺量存在一个临界值,超过该临界值,乳化沥青掺量对无侧限抗压强度几乎无影响。同时无侧限抗压强度随干密度增大而增大、随含水率的增大先增大后减小,此结论与最佳含水率概念相契合。