摘要：威廉.福克纳在叙事艺术上取得了巨大的成就,主要有两个方面的表现。其一是尝试把两种以上的叙事角结合起来使用,并且采用多重的、复合的叙事来开发各种叙事角最大的叙事潜能,发挥其最大表现力;其二是注重运用儿童视角和痴傻人视角来获得特别的叙事效果,更进一步逼近真实。他的创新提升了各种叙事技巧的表现力,从而更真实地反映了现实,深化了作品的主题思想。

摘要：作为一部成长小说 ,《一个青年艺术家的画像》展现了主人公斯蒂芬从童年到青少年期的成长历程。本文着重分析了主人公的性格二重性 ,指出理智与情感、服从与反叛这两组对立的性格元素的相互作用推动着他的个性发展 ,使他逐渐走向成熟 ,并最后决定了他逃离家园、自我放逐 ,并以艺术为旨归的人生之路。

摘要：流浪汉小说在欧美文学发展史上起着重要作用,有着巨大的艺术生命力和艺术影响力。李志斌的学术专著《漂泊与追寻:欧美流浪汉小说研究》系统研究了流浪汉小说的文学渊源、艺术特征、人物群像、文学影响等问题,提出了许多新见,在流浪汉小说理论研究方面做出了积极贡献。

摘要：文学与绘画,作为两个重要的艺术门类,二者的关系是中西方文艺学重要的理论命题。在中国,诗画相通的观点占据主流,比如,苏轼的＂诗画一律＂是我国古代文艺理论史上论述文学与绘画之相通关系的著名命题,苏轼以王维诗画为例,做出＂诗中有画,画中有诗＂的精辟论断。

摘要：加拿大著名作家、诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗的短篇小说在我国研究渐热,好评如潮。从阅读感受和短篇小说的相关理论来看,其短篇小说在艺术上具有鲜明的特点,可以概括为"长"、"慢"、"窄"、"淡"。这些特点,有的是优点,有助于提升其作品的表现力;有的是不足,有损于其作品的吸引力。

摘要：长篇小说与中篇小说的不同是长度上的不同:中篇小说不过是短小一些的长篇小说而已。但是长篇小说与短篇小说的不同则是种类上的不同。一篇真正意义上的短篇小说不仅有别于一篇较为短小的故事,而且较其意义更丰富;其不同于长篇小说之处主要在于其本质上艺术印象的统一性。就其严格准确的意义而言,短篇小说具有一种长篇小说所不可能具备的统一性。人们也许经常会注意到。

摘要：本文搜集了英美学术界关于菲尔丁研究的近期(2016—2019年)成果,进行了梳理和评述,认为近期研究呈现出三个特点:前辈权威逐渐淡出前沿阵地;综合研究和比较研究增长较快,但研究话题和研究对象有待拓展;崭露头角的青年学者们用更新的材料,以更新的视角和理论研究菲尔丁,从小说艺术、社会伦理和哲学思想等方面提出了富有价值的新见,促进了菲尔丁研究的多元性和丰富性。

摘要：福克纳与莫言两位作家走上艺术之路的外部环境和内在动因相似:少年时代都浸染于浓厚的民间故事传统,都热爱文学,并较早萌发了当作家的愿望.作为乡土作家,他们把乡土材料和乡土色彩同人的本质和人类文明的普遍意义有机地结合起来使作品超越地域性,获得普遍性.创作上都经历了迷茫的探索,明确的定位到创作旨趣发生变化,创作力下滑的过程.都主张文学写真实,又都不拘泥于事实的真实,而更在乎艺术的真实.都善于创新,敢触及新题材,宣扬新思想,实验新形式.