摘要：在文化创新的背景下,许多国风品牌将传统优秀文化阐释出新的内涵。本文以观夏和无用两个品牌为例,解析品牌对传统文化的创新运用和传播。经研究发现,品牌不再是单一地将文化元素符号化为自身的文化象征,而是由品牌文化定位、品牌元素多重设计与城市在地空间的共同合力,由此,方可塑造出品牌差异化的国风文化形象。同时,这些品牌也成为跨文化传播的载体,拓宽了国风品牌文化传播的内涵。

摘要：文化创意和品牌创意视域下,通过对传统文化元素数字化创新和传播信息精准的案例深度剖析,从现象向宏观内在把握创新方法,有益于扩宽数字化内容生产和创新传播的认知。将国家文化战略、创意产业、新经济增长点、城市活力的思维连接起来,有效服务于社会文化交流和需求,使其发挥文化连接受众、连接世界的桥梁作用,有助于提高国际竞争力。

摘要：设计作品直接体现了设计师对美的理解和趣味导向,反映了设计师的综合艺术修养,但"美"又体现在丰富多彩的具体形态之中,对传统文化的传承至关重要。只有以文化修身,才能设计出优秀的作品。

摘要：透过传统文化的历史延伸脉络,我们可以看出,传统文化本身是一个开放的系统,在新的技术与意识观念的冲击下传统文化符号在不断地更新拓展,而其后的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果,是中华民族所特有的,也是民族形式的灵魂之所在。因此,充分认知中国传统文化符号的重要意义并使之融入现代设计中,必将使传统文化内涵在现代设计中焕发出无限生机。

摘要：审美意识直接体现了设计师对美的理解和趣味导向，制约着设计师的设计思维能力。审美意识的培养，也是设计思维的培养，而思维的开端，是源于对一种新事物的好奇及思索。在现代设计教育中，加强审美意识素质和艺术品味的培养是十分重要的。

摘要：朱星亚，女，1972年11月生。1993年毕业于河南大学艺术学院。现执教于天津外国语大学国际传媒学院，副教授。

摘要：透过影像认识世界,已经成为当代人不可或缺的一种生命体验。这已成为当代影像绘画创作中的一种明显的趋势。如何将当代多元化的影像元素融入绘画语言,丰富传统意义上的绘画语言的表现力,在画面中传达丰富的信息,进行有效的观念表达,更新旧有的视觉经验,已经成为影像绘画试验和探索的方向。

摘要：英国艺术评论家克莱夫.贝尔在《艺术》一书中首次提出"艺术是有意味的形式"的命题,他认为只有能够激起人们审美感情的才称为艺术作品,而激起这种审美感情的是艺术作品中的"线条和色彩构成的关系和组合",就称之为有意味的形式。朱仙镇木版年画以中国特有的民间艺术形式:粗健有力的刻线,单纯热辣的色彩,庄重大气、古朴淳厚的气质,具有很高的审美意味。

摘要：本研究立足广告专业视角,结合国家'一带一路'发展方向和策略,从广告影像语言特征与形态现状研究,将广告影像语言与'一带一路'发展需求和跨文化传播相融合,探讨广告影像语言不只是阐释品牌文化,在新的架构下作为传播载体,会产生新的内涵转变的空间,同时结合实践案例深入研究,有利于将广告语言与'一带一路'国家经济建设主旨紧密联系起来,与'一带一路'沿线跨文化传播需求联系起来,更好地服务于国家未来发展。