摘要：徐渭艺术的接受与传播有多种渠道,其画像的滥觞与广泛远播是传统渠道之外的另类表现。诸本徐渭画像的塑造,折射出明清学术视野中对徐渭的关注与追慕,是明清时期徐渭及其艺术受到激赏的一个缩影。在画像的品鉴与传播中,向璿、法式善、全祖望、洪亮吉、翁方纲、梁同书和叶衍兰等人多是学者、诗人,他们对于徐渭画像的关注大多源于对徐渭本人品格及艺术的推崇。通过对从明清时期徐渭画像的塑造与传播途径及相关现象的分析,大抵可勾画出非画家领域对徐渭本人的接受与认同状态,亦可从另类视角看出徐渭艺术在明清时期的影响与传播情况。

摘要：姜宸英在得志前后的肖像有所不同。在诗文书法方面的专研与精进,才使他获得清代文坛主流的认同与接受。以禹之鼎为代表的时辈及以叶衍兰为代表的后世所绘制的姜宸英画像,便是这种认同与接受的反映。对不同时期姜宸英肖像的考察,不仅可洞悉其不同的人生际遇与人际关联,更能看到肖像画独有的社会功能与一个文学家、书法家不同的形象塑造。

摘要：东西方绘画的碰撞与交集由来已久,至少在明代晚期,中国绘画就有直接受到西洋画影响的记载。在诸画科中,来自写真的肖像画无疑受其影响最深。自晚明曾鲸的“波臣画派”以来,清代肖像画中直接或间接受到西洋画影响的状态愈加明显。明代后期,西方传教士利玛窦来华,带来的油画在中国沿海地区产生一定影响。清代中期,以郎世宁、艾启蒙等为代表的西洋画家,又对以清代宫廷绘画为中心的肖像画产生影响。18世纪到19世纪,以广东、福建、上海为中心的沿海地区,对外交流频仍,中西结合的画法广泛运用于肖像画中。清代肖像画演进与嬗变中,西洋画元素成为一个不可忽略的因素。

摘要：梁世雄Liang Shixiong梁世雄,1933年生,广东南海人。曾任广州美术学院中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长。现为广东省人民政府文史研究馆馆员、中央文史研究馆书画院研究员、广东省政协书画院顾问、中国美术家协会会员。师承岭南画派关山月、黎雄才先生,并得其岳父容庚先生教诲。早年以中国人物画创作为主,后转入中国山水画。作品先后由国家选送美国、日本、加拿大、德国、新加坡、比利时、澳大利亚、泰国、约旦和我国香港、澳门等地展出。作品被海内外多家博物馆、美术馆等机构收藏。2009年以来,分别向中国国家博物馆、中国美术馆、广东美术馆、关山月美术馆、南海博物馆、岭南美术馆、广州美术学院美术馆等公共机构捐赠代表作品及手稿文献,计300余套(逾千件)。出版有《梁世雄画集》《梁世雄绘画六十年》《闳廓集——梁世雄手稿》和八卷本《梁世雄全集》等。

摘要：要多看作品，真假好坏都得看，有比较才有鉴别，这是学习书画鉴定所必须的外在条件。古往今来，但凡具有鉴定法眼者，大多过眼书画无数，从而练就慧眼。

摘要：清代嶺南刻帖空前繁榮。這些刻帖,雖有精粗之别,但客觀上爲我們保存了不少可資參照的珍貴素材,無論從歷史研究價值,還是從書法藝術角度看,均具有深遠意義。不少名家書法賴諸帖而存,諸帖中所存之史料除有裨于研究書畫家及其藝事之外,同時爲明清兩代的史學研究提供了佐證。本文即是對清代嶺南刻帖的梳理與鈎沉,對了解清代嶺南地區的書畫鑒藏具有一定的參考價值。

摘要：帅铭初(1896-约1978)为广东南海人,在20世纪三四十年代供职于香港南洋兄弟烟草公司,擅书画,山水、花鸟、人物兼工,尤以人物肖像及擘窠大字见长。他长期寓居香港,与当地书画家及收藏家关系亲密,成为中国主流画坛中不少画家在香港的重要联络人和艺术推广者。

摘要：朱彝尊和王士祯在清代文坛有“南朱北王”之称。两人各自的画像并不鲜见,而其合像却极为罕睹,罗聘的《王渔洋朱彝尊合像图》轴是目前所见两人唯一的合像。此合像的生成与传播,显示以乾隆时期诗人董元度为中心的清代中期书画、诗文鉴赏和品评圈的价值取向与审美趣好。“南朱北王”的合像,不仅代表了清代中期写意人物画的艺术水准,更为坛坫双杰的朱王并美提供了图像依据。诗与画的相互参证与揄扬,在合像中得到印证。

摘要：陈澧是晚清时期有名的经学大师。他与谭莹、谭宗浚父子为世交。本文以中国国家博物馆藏其致谭宗浚信札为中心,解读其与谭氏之世谊,并由此讨论其交游、刻书、治学与书学等行迹及学术与艺术的生成状态。因信札本身所具有的私密性质,故以此为研究对象,可作为常见的史乘之外的佐证,对于了解晚清名儒陈澧的学术与交谊不无拾遗补阙的意义。

摘要：《九边图》是明朝绘制的以长城地区防务状态为主题的军事地图。所谓“九边”,是指明朝长城一带的九个边防重镇,分别是辽东、蓟州、宣府、大同、太原、榆林、宁夏、固原和甘肃。最早绘制《九边图》是在明代的嘉靖年间。在嘉靖三年(一五二四),兵部职方司主事郑晓绘著《九边图志》时,就已着手开始按照不同的重镇绘制地图.