摘要："长安古乐谱"的概念包括两个方面:一是它所使用的音乐记谱法;二是它保存的用这种音乐记谱法记载的历代曲谱。大唐贞元十二年(796)六月十八日,首都长安城里发生了一件不同寻常的事件~①使得中华民族这一音乐文化瑰宝无意间得到了保存。我们亲切地叫它"长安古乐谱",正是为了对长安市民这一伟大功勋的纪念。长安古乐使用的音乐记谱法,历史上叫作俗乐"半字谱",北宋太宗时的文献最早提到了"唐来半字谱"这个名称;南宋姜夔《白石道人歌曲》第一次袒露了它的真容。拙著《论工尺谱源流》曾推论它产生于唐代~②,但经过近几年深入研究,现在看来,它很可能是汉代音乐家为了记录"清商三调"而精心设计的:它是先进的、专业的、简明的、实用的音乐记谱法。没有"半字谱",就没有辉煌灿烂的中国歌舞音乐文化。"半字谱"来源于"宫商角徵羽"五声唱名谱,中间经过了"乂[qie]工谱",它是"五声唱名谱"的孙子;后来它又经过宋"姜夔谱"演变成为"工尺谱",所以它是"工尺谱"的爷爷。

摘要：清平调是中国古代音乐术语,它指的是规范音乐旋律中音高变化的三项原则——均、调、音中的第二项原则"调"(音阶)的内容。中国古代调有"清"、"平"之分,"清平调"也就是所有乐调的总称。《清平调》又是唐代由李白作词李龟年谱曲的一首著名歌曲,它失传一千多年之后,笔者从工尺谱琵琶古曲中找到了它的曲谱并为之配上了原词。

摘要：五、中华雅乐的作曲方法《虞书》日:"诗言志,歌咏言,声依永,律和声。"虽然仅仅12个字,却概括了一整套音乐创作的基本方法。"诗言志",非志之言不能成为诗。"歌咏言",诗的语言加上节奏才可称为歌。《乐记》日:"歌之为言也,长言之也。"这种说法不够全面。笔者以为,"歌咏言"

摘要：音律是音乐艺术的重要物质基础,如果没有音律,我们就不可能知道任何两个乐音之间相对的具体音高,如果我们不是直接或间接地接受了音律知识,那么,要进行纯节奏音乐之外的任何音乐表演,恐怕都是不可能的。因此,除了部分打击乐之外,绝大部分音乐都要使用音律。

摘要：长安古乐与日本雅乐尽管乐调名称和记谱方法各异，其实二者均源出于我国唐代俗乐28调。经考证，长安古乐的“六尺上五”四调，从调义上等同于日本雅乐的两个吕旋和两个律旋，只是叫法不同而已。

摘要：中华雅乐是中国历代乐府音乐主要内容之一,是仪式性音乐。它拥有包括钟、磬等敲打乐在内的中华民族管弦乐队、歌队和舞队,历代皇帝都是它的主要兼职演员。一百年前,这一乐种已经伴随着中国皇帝从中国大地上消失了。中华雅乐的内涵,主要是保存了中国周代以前音乐文化的一些原生态以及周代的一些音乐和它的制度,它是中国所有音乐的总根。后世的音律、乐调、记谱法和作曲方法等,都可以从这里找到它们的来龙去脉。它的音律表面上是黄帝命伶伦创造的十二筩律(半线律),实际上是顺逆相生的自然复合律(一线律);它的乐调是十二律文之以五声的60调,并分为外调(为调)和内调(之调)两种旋宫转调方式;它的作曲方法是"歌咏言、声依永、律和声"。在初级阶段它是"天作曲",到中级阶段发展为"理性作曲"。中华雅乐的歌,是一字一音,依据歌词的朗诵节奏来划分音乐的句逗,形成旋律。然后再依据"旋宫转调"(内调和外调)可以把旋律扩展得很长。使用时,再根据不同的演出场合,取用不同的音乐片段。

摘要：琴歌,就是用七弦琴音乐创作或记录的历代歌曲。简而言之,就是有词的琴曲。在现存的琴歌中,从上古的《南风歌》到诗经、楚辞、论语、古乐府诗,以及唐诗、宋词、元曲……一直到近现代的歌曲样样都有。古人没有录音机,欣赏音乐的机会难得,七弦琴就是他们的录音机。古代文人用七弦琴宣泄自己的情感,记录当时的歌曲,以琴会友,与人交流……丰富的七弦琴音乐(包括琴歌),是古代文人音乐生活的主要内容之一。七弦琴音乐(包括琴歌)记录音乐旋律,从唐代以后就靠的是古琴减字谱。对于近、现代人来说,减字谱已经成了"天书"。为了让现代人能看懂这部天书,为了更好地保存祖国传统的优秀音乐文化,能把琴歌随口唱出来,笔者发明了现代化的"中国古琴七线谱",它可以将古琴的演奏方法和音乐旋律同时清晰地呈现在读者面前。

摘要：《琵琶教材》是传承琵琶演奏艺术的书籍。平湖李氏派十三套大曲《琵琶教材》指的是浙江平湖人李芳园在清代光绪二十一年(1895)出版的木刻本《南北派大曲琵琶新谱》。这本书由李芳园的学生朱荇青带到上海“国立音乐专科学校”,在1930~1936年间作为琵琶教材来教学生。1958年,朱荇青的学生杨少彝又带着这本书来到西安音乐学院任教。李芳园的书,是用明、清时代流行的工尺谱记谱的。他记录得比较简陋,叫作“骨谱”,详细的演奏方法,要靠口传心授。朱荇青用的也是工尺谱,但他吸收了西方传来的简谱的节奏系统,将口传心授的内容全部记写出来,是能够依谱演奏的实用教材。这谱子没有出版,原因是当时中国繁杂落后的工尺谱正在被西方音乐记谱法取代。荇青先生创作的工尺谱琵琶曲,也都是由他的学生丁善德翻译成西方乐谱在音乐杂志上发表的。杨少彝先生是我的老师,他来西安之初也是用工尺谱教我的。后来让我帮他把工尺谱全部翻译成了简谱,从此教学中就全部使用简谱。1962年,先生带领我们完成了四种音乐记谱法对照的“文献本”,并于1963年油印发行。1966年“文化大革命”,先生被迫养猪七年,手指关节肿大变形。1973年他得到“解放”,此时先生又积极地组织我们研究琵琶音乐记谱法。1974年11月9日,先生被迫害自杀身亡。

摘要：基于平面内非对称分离重组微混合原理设计了一种新型的被动式微混合器,并对该结构微混合器的混合特性进行了三维数值模拟。模型使用有限体积法离散、SIMPLE算法进行层流计算,采用混合强度值作为衡量指标,分析了Reynolds数在1~80范围间的混合强度值变化。分析结果显示,在次通道上布置扇形空腔对非对称式微混合器的混合强度值有明显提高,同时扇形空腔的几何结构参数值对该微混合器的混合效果也有一定影响。本文模拟结果在综合考虑混合强度与泵功消耗等条件下,当主次通道宽度与扇形空腔结构宽度比为（w3/w1）=1/3时非对称分离重组扇形空腔微混合器的混合强度值可达到78%左右。

摘要：农业农村是国计民生的命脉所在,农村劳动力"动起来""走出去",不仅是第一产业,更是二三产业复工复产的关键所在。课题组设计了新冠肺炎疫情期间的针对农业农村复工复产问题的调查问卷,通过对29个省份1636个县域4871个自然村的调查,共回收有效问卷9757份。调查发现的主要问题包括村干部的工作重心"一边倒";农产品出现滞销;农村春耕备播形势严峻;农村企业、个体工商户开工严重不足、用工短缺;外出打工和本地就业人数大幅下降等。对影响农业农村复工复产的主要制约因素从组织层面、个体层面、客观困难进行了分析。最后,提出了政策建议。