摘要：海峡彼岸的台湾诗坛,五十年代之初各路英雄好汉纷纷开宗立派,登坛献技与竞技,数十年来聚会风云,其间不乏诗林好手和高手。陈义芝生于一九五三年,那正是台湾“现代派”,“蓝星”和“创世纪”三个诗社先后成立的年代,而他的新诗创作的发端,则是作品首次发表于《幼狮文艺》的一九七二年,其时台湾诗坛多次论战的烽烟已大致平息,进入了一个比较稳定的新的艺术发展时期。鉴往知今,或者说继往开来,陈义芝作为台湾当今的中坚代的优秀诗人,他就是在这样一种时空背景下进行他的创作活动,肩负起一位严肃的歌者所必须承担的历史的与诗的使命。

摘要：我读刘剑桦的诗与散文,在桃李花欲开未开的早春之日。如同对声名并不显赫但却颇多幽胜的山水初游既罢还想旧地重游一样,我将剑桦的诗文一读再读,这倒不完全是为了写读后感,更多的是由于他所创造的艺术天地吸引我去而复返。因为是在乍暖还寒时候读剑桦诗文,所以不免先于节令地想到一句名言兼俚语:宁吃鲜桃一口,不吃烂杏一筐。 现在“市场”一词颇为时髦而且走俏,有的人且著文大声疾呼文学要完全“走向”那市场,我未能免俗,权且借用这极具商品意识与当代观念的词语。在我们当前的文学市场或者说诗文市场上,令人不敢恭维的烂杏和准烂杏实在太多了,且不要说那假文学之名以行庸俗之实的无聊货色。

摘要：元散曲中的曲牌既多且美,有如缤纷的落英,不仅可以照花你的眼睛,而且也会听亮你的耳朵。例如"醉花阴"、"喜迁莺"、"人月圆"、"塞鸿秋"、"鹊踏枝"、"满庭芳"、"红绣鞋"等等,这些美视而且美听的曲牌之名是如何诞生的呢?是谁的锦心锈口,最早为它们命以嘉名?这真是令人遐想。

摘要：现代诗与社会,是一个饶有兴味也颇具难度的诗学命题,它虽然不象数学中的"哥德巴赫猜想"那样令数学家穷思苦索而难得其解,但却如蒙娜丽莎的微笑一般可以使阐释者众说纷纭。如果将复杂的命题简化,我以为,现代诗与社会应是一种互利互惠相辅相成的双向同构关系,简言之,现代诗要艺术地反映和表现现代社会,促进现代社会的健康发展和文化素质、审美趣味的提升,另一方面。

摘要：近几年来,除了积习难改,仍然经常一亲古典诗歌的芳泽,我几乎已婉辞了一切新诗评论文字。但对于湘人而寄迹京门的李青松,我却欲辞而不能,这不仅是由于乡情私谊,更因为他对缪斯有超乎世俗名利之上的一往深情,而且他在诗创作上走的不是左道旁门,而是可望有成的大道。在新诗创作中,如何把握和处理内宇宙与外宇宙、传统与现代的辩证关系,至关重要。诗创作。

摘要：只叹好景不常时光冷酷岁月催人, 丝丝白发竟相光顾我的两鬓! 幸好,我还能摇动一枝不秃的笔, 幸好,我仍跳荡着一颗不死的心……这是身居香港而有"华侨诗人之称的诗人王一桃的诗句。王一桃,祖籍闽南,1934年诞生在马来西亚的蕉风椰雨之中,在赤道线上炙人的阳光下成长。也许是烈日催他早熟吧,他从小学四年级起就开始向报刊投稿并发表诗作,十四岁即借资开办专售文学书籍的南洋书店,不久书店被取缔。

摘要：日月匆匆,远在天府之国的《当代文坛》创刊已经十周年。十年前艰苦创业,十年中惨淡经营,十年里流光溢彩,虽然也许还不能说“字字看来都是血”,但确确实实可以受之无愧地说“十年辛苦不寻常”。 在全国的同类型刊物中,《当代文坛》独树一帜。它坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想为指导,坚持正确的办刊方向,又具有改革开放,生动活泼的面貌,以及紧密联系创作实际的务实精神。它阐述和宣传马克思主义的文艺原理,执行和贯彻党的繁荣社会主义文学艺术事业的方针,但绝不以左的面貌出现,将不同的学术观点的探讨上升到政治斗争的吓人的高度,也没有那种保守僵化的表情。

摘要：人海茫茫,记不清是如何与凌峰万人丛中一握手而相识的了。只记得当初读他的诗的印象:对乡土有血浓于水的深情,虽少有完美的全篇却不乏动人的佳句,具有写诗所必具的情商与智商,