摘要：话剧《红旗渠》是河南省话剧院、现在也叫河南省话剧艺术中心，老少五代话剧艺术家们倾力打造的一台史诗话剧。她从2011年6月30日在省会郑州的“香玉大舞台”首演至今，已走遍了大半个中国。代表河南参加“十艺节”冲刺“文华大奖”之时，已经是历时两年，身经百战之势了。

摘要：第十一届中国艺术节圆满落幕,我们河南豫剧院三团打造的《焦裕禄》也功德圆满,摘取文华大奖第一名,创造了自2000年现代豫剧《香魂女》荣获第六届中国艺术节大奖起始,豫剧《程婴救孤》《常香玉》、越调《老子》、话剧《红旗渠》,直到本次衣锦还乡,连续十六年河南戏剧“六连击”中国艺术节大奖、“五连击”文华大奖的艺术神话。说神话并不过分,一是因为这个成绩截至目前全国独此一家,

摘要：《朝阳沟》,＂现代戏＂的同义词。《朝阳沟》,戏曲现代戏的别称。《朝阳沟》,杨兰春的代称。杨兰春,《朝阳沟》的人称代词。谈《朝阳沟》,离不开杨兰春;说杨兰春,离不开《朝阳沟》,如《我侬词》所唱：＂把一块泥,捻一个你,塑一个我。将咱两个,一齐打破,用水调和。再捻一个你,再塑一个我。我泥中有你,你泥中有我。＂豫剧《朝阳沟》和杨兰春的故事随着时代的变迁与发展、时间的推移和演化,版本越来越多。

摘要：要谈戏曲现代戏,我首先得从豫剧《香魂女》开始说起,因为这也是我和戏曲的“初恋”。现代豫剧《香魂女》的创作、启动是在1999年冬天,2000年开始和观众见面,目的是冲刺第六届中国艺术节,这是当时的最高目的。然而最重要的背景,就是河南戏剧尤其是豫剧现代戏,在当时走到了一种困境。这除了自身发展的一种困境之外,就是在全国戏剧的发展道路上我们有些迟滞了,我们豫剧现代戏的旗帜飘扬得不如以往那么猎猎飒飒了。

摘要：导演主体性创造意识的立体结构■李利宏一、对导演主体性创造意识的认识斯坦尼说：“导演是媒人，他替作者与剧院说媒……导演是产婆，帮助演出……”丹钦科说：“一个导演是具有三个面貌的人物：（一）导演是一个解释者，他教给演员如何演，所以也可以称之为演员导演，或...

摘要：许亚玲是淮海戏的一名演员。许亚玲这个名字和她投身的淮海戏一样令人陌生。知道淮海戏是因我导演《秋月》一剧,知道许亚玲是因为她是《秋月》剧中秋月的扮演者。淮海戏是江苏省地方戏的一个传统剧种,主要流行于苏北地区的连云港、宿迁、淮安及盐城的北部城乡。源出于清乾隆年间泗阳、海州一带民间盛行的"太平歌"和"猎户腔"两种民歌。

摘要：郭怡是谁?恐鲜为人知。她一不是众所周知的明星大腕儿,二不是诸位耳熟能详的大牌名家。但我心口如一地一直叫她老师。郭怡老师,河南省话剧院的一位普通演员,普通得朴朴实实,普通得名不见经传,普通得德高望重,普通得拳拳念念忘不了她。郭怡老师从事话剧表演艺术创作六十多年,包括影视剧在内,饰演过与她表演生涯同等多的各类角色。

摘要：王斑的名气不算大,但影响力不小。他演出的话剧很多,但出演的影视剧似乎更多。如果在人堆里无意间提及他,可能知道他的人比知道荆轲的多。由此可见,荆轲离我们是多么遥远。有一天,著名作家莫言写了一部话剧《我们的荆轲》,北京人艺排练上演了,导演是任鸣,主演就是王斑。王斑自打演了荆轲,名气比原来更大了。不知是他演的荆轲把大家对历史的荆轲记忆唤醒,还是历史的荆轲把饰演者推到当代观众眼前让大家更加记住了今天的"荆轲"。

摘要：我特别荣幸，能参加金长烈老师的这个学术会议。感谢会议主办方给我这次难得的学习、交流的机会。感谢金长烈老师对我的赐予。与金老师合作，是我三生有幸。

摘要：话剧《红旗渠》荣膺第十届中国艺术节"文华大奖"话剧榜首,圆了河南话剧人60年的梦,了却了我心中在红旗渠上的一个心结,实现了我在创作《红旗渠》这台戏时斗胆说出的一句话:我们要把愚公移山这一穿越千年,定格在太行山上的当代神话,定格在我们的舞台上,中国话剧的舞台上!——这是我在"十艺节"青岛闭幕式颁奖结束后,向朋友们发出的一条微信。时间是2013年10月26日21点35分。