摘要：杂技是一门从未间断的艺术,在与世界文化的交流中展现着中国特色文化,同时借鉴世界不同文明的审美观念,不断创新发展,在不同时代焕发着勃勃生机与无穷魅力。通过文化传播,中国杂技将把产业做得更强,质量做得更高,用杂技艺术讲好中国故事。中国杂技与中华民族精神有最本质的联系杂技分为高空杂技、地面杂技、魔术、滑稽、驯兽等类别。有明确记载的史料显示,杂技在我国已有三千六百余年历史,从未间断,是中华传统文化的重要组成部分。

摘要：“当代”这个词,它指涉的到底是—种趋势还是一个时间区位？如果所指的是时间区位,则生活在当下的所有艺术家都可看作是当代艺术家.只要思想、观念、场景都是当下的,它就是“当代”.基于岭南画派纪念馆本身具体的环境和性质的这种“当代性”,可能与“实验艺术”、“观念艺术”的当代性不同.我们该如何去理解和应对这种“当代性”？

摘要：创作心得:缓步山谷,春花初放,漫山遍野,随风而动,花飞飘落,滴答有声,如梦如幻银灰的色调,印象深刻。创作心得:以深具亚热带特色的榔树为主题,硕果累累,光影斑驳,呈现粤西热土生态环境持续改善的生生不息的美丽画卷。创作心得:树无知于生命的意义,但活出了生命的精彩!更是一方水土的守护神!

摘要：广东是中国最早接受西方思想文化和科学技术的地区,并逐渐成为引领中国社会变革、文化变革及艺术变革的策源地。高剑父等人开创的"岭南画派",高扬"政治革命"和"美术革命"的旗帜崛起于中国现代画坛,终结了广东绘画以输入和接受为主的历史,改变了中国文化艺术的格局。

摘要：序一百年以来,广东以开放、创新、多元的状态,以美术教育与美术创作的实力雄踞一方,成为中国美术的重镇之一。广东美术在数代艺术前辈与画坛同仁的努力下,已确立了在全国的重要位置与影响力。不言而喻,在近现代以来中国美术的变革运动中,广东美术所取得的业绩,缘于对革新求变的坚持。从20世纪初叶的“二高一陈”,直至改革开放新时期,一批具有探索性意义的艺术家,都紧紧围绕创新与革新的主题。正是艺术前辈们启发后人的艺术求索和审美拓展,形成了广东美术以求新求变姿态立足于中国美术界的格局。

摘要：习近平总书记在中共十九大所作的工作报告中所指出:'我国日益走近世界舞台中央、不断为人类作出更大贡献',将是新时代的重要时代特征。就文艺领域而言,如何紧紧把握这一时代脉搏,踏准这一时代节拍,努力书写文学艺术的东方话语体系,为人类提供文学艺术繁荣发展的中国智慧、中国方案,将是未来相当长的一段时间里面,文艺工作者的重要的责任和使命。应该说,广东的文艺家向来有一个特点,就是能够最敏锐地把握到时代发展的脉搏,因而总能在时代变迁、社会转型的关键时刻.

摘要：胡一川先生是我国著名的版画家、油画家,在新兴木刻运动和主题性油画创作中成绩斐然,他的版画《到前线去》、油画《开镣》《前夜》等,皆是20世纪中国美术史上极具代表性和研究价值的作品。作为中央美术学院的创建者之一、广州美术学院的首任院长,他为中国现代美术教育事业贡献了重要的力量。