摘要：作者认为,书名对读者有先声夺人的功效。好的书名,应该做到新、切、雅、厚,与之相对的是陈腐、浮泛、鄙俗、浅薄。书是文化产品,作者多少负有提高公众文化品味的使命,让书名放出光彩,和提高作品本身的品质一样重要。

摘要：本文论述诗歌语言如何营造滑稽效果的技巧和方法。

摘要：近年上海古籍出版社重印明张灏《学山堂印谱》、清周亮工《赖古堂印谱》、汪启淑《飞鸿堂印谱》,使我们对明末到清乾隆中期篆刻艺术的发展能够做较为深入的研究,不能不认为几部印谱的出版,是一件有功艺林的盛举。

摘要：一史料是死东西,但却常常跟活人为难,同时,前人对某一问题的表述,也常常向后人的理解力挑战。敏泽同志的《中国文学理论批评史》第二十四章第二节在引述姚鼐的《复鲁絮非书》和《海愚诗钞序》之后说: 这里谈的是两方面的问题,一是将不同的艺术风格概括为阳刚、阴柔两大类。一是认为刚柔偏废虽难避免,但不能“有其一端而绝亡其一”,这一见解无疑是比较可取的和精辟的。从前一方面的问题说,关于以刚柔来论述文章的风格。

摘要：（一）中国画的艺术技巧（节选） 叶浅予中国画叫“肖像”为“传神”。顾名思义，就知道替人画像不能满足于“形似”，一定要做到“神似”。即使是山水画．也不能满足于一座山一片水的表面模仿．必须要有诗人那样的感情来描绘大自然的美景，达到“画中有诗”的境界。至于花鸟画，那就使人感到“活泼天机”和“鸟语花香”，标本模型式的刻画是被反对的。由此可见．中国画家对于造型的主张是现实主义．不是自然主义。

摘要：郭沫若的《论曹植》用非常肯定的语气说,曹植的诗和文“总也呈示着一个未成品的面貌。他的作品形式多出于摹仿,而且痕迹异常显露。”他举的第一个例子就是“《洛神赋》摹仿宋玉的《神女赋》”。我认为这是无视文学史事实的武断。汉魏时代的情类小赋,如司马相如的《美人赋》、蔡邕的《青衣赋》、曹植的《洛神赋》,乃至陈琳、杨修的《神女赋》,其情节骨架,都没有完全跳出宋玉的牢笼,这是事实。但这些作品在艺术表现上各具特色,这也是事实,而且是更重要的事实。

摘要：大兴安岭南段是我国重要的锡多金属成矿集中区,为促进区域锡多金属找矿突破,以在黄岗-甘珠尔庙地区多年的野外调查研究工作为基础,运用年代学测试、化学分析及地质模型等方法,分析了区域锡的成矿作用。认为二叠统基底地层及锡林郭勒杂岩是成矿物质的初始来源,经历的变质过程具有进一步富集的作用,大部分锡矿均遭受了多期次的火山-岩浆活动,最终决定锡多金属成矿的是燕山期酸性岩浆-热液成矿作用。同时成矿作用还受到控岩控矿构造、围岩性质、氧化-还原条件、开放-封闭环境的制约,认为在氧化性花岗岩浆侵入钙质地层条件下成矿作用以铁锡为主;还原性岩浆在侵入具开放性特征的围岩时,成矿作用以花岗岩外带围岩中的热液型脉状锡矿为主,而在侵入具封闭性特征的围岩时,成矿作用以花岗岩内带岩浆凸起部位的花岗岩型锡矿为主。因此,建议将主攻矿种由铅锌调整为锡银,部署重砂及化探方法圈定异常,针对硫化矿体部署电法,针对隐伏岩体部署磁法与重力,还可部署烃、汞、氧气测量等非常规化探方法预测隐伏岩体。

摘要：阅读下面一段现代文。完成后面的问题。庄子与屈原。是中国哲学史与文学史上两颗璀璨的巨星。他们同时出现于战国时代，庄骚比翼，哲诗辉映，代表了我们民族在思辨与审美领域中达到的高峰。庄子是一位将认知与审美融为一体的哲人。他的人本论哲学，让人们追思“有限的个体生命如何去把握永恒的美的人生”，带有一种诗意的光辉；一部探讨哲理的《庄子》充满了艺术想象、浪漫情景和浓郁的抒情。

摘要：大兴安岭南段是我国锡矿资源潜力较大的地区之一,白音诺尔矿田关于铅锌矿的开采已超40年,近年来在铅锌矿外围还发现了前景可观的锡矿。本文以多年的野外勘查成果为基础,从矿源层、成矿期次与矿化阶段等方面探讨了矿区锡多金属成矿特征,利用成矿构造、蚀变矿化分带、成矿专属性特征标志带、重-磁-电等地球物理特征、成矿元素-挥发份元素-烃汞氡元素化探异常特征,建立了成矿模式,总结了矿区锡矿找矿预测标志,在锡矿勘查区的北西部圈定了隐伏锡矿找矿靶区,并提出了具体的验证方案。

摘要：精准分析采空区群的稳定性对于矿山安全生产有着重要的意义。以内蒙古白音诺尔铅锌矿地下采空区群为研究背景,首先采用三维激光扫描技术,建立地下复杂的采空区三维可视化模型;在此模型基础上应用Mathews图解法对空区顶板及上盘稳定性进行评价;并通过数值模拟方法,分别从采空区的位移场、应力场及塑性区分布,分析空区的稳定性状态;由前述工作指导设计了微震系统的传感器空间布置,最后从微震事件空间分布规律角度分析了采空区群的稳定状态。研究结果表明:3-5#和3-6#空区稳定性较差,3-2#、3-4#及3-7#空区稳定性一般,其他空区稳定性较好。研究成果可帮助矿山生产规避风险,同时也为后续采空区处理提供技术支撑。