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视听震撼下的叙事断裂——关于电影叙事“项链效应”的进一步阐释: 收藏
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引用; 《当代电影》2006年第3期 106-109页; 作者：宋家玲李小丽（整理）中国传媒大学教授100024; 当代文化正在步入以“图像文化”为主导的时代。对电影来说,一方面有了更好的发展机遇;另一方面却又面临众多图像艺术竞争的危机。在寻求生存之道时,电影越来越倾向于:简化故事,突出视听震撼力,大片尤显这种优势。应当说,这符合电影的...; 当代文化正在步入以“图像文化”为主导的时代。对电影来说,一方面有了更好的发展机遇;另一方面却又面临众多图像艺术竞争的危机。在寻求生存之道时,电影越来越倾向于:简化故事,突出视听震撼力,大片尤显这种优势。应当说,这符合电影的本性。问题在于,有些大片在突出视听震撼力的同时却出现了叙事上的缺失。比如, 有限的三部国产大制作《英雄》、《十面埋伏》和《无极》都或多或少地存在这方面的问题。其实,叙事之线(不管是几条)犹如项链之链条,而凸显视听震撼力的影像(含声音)组合之造型段落则如串在这链条上的珠宝。突出珠宝之光彩是应当的,但叙事不能断裂或空洞。不然,链断珠散,还何谈其项链价值?设想:上好珠宝串在货真价实的金链上,那该是何等的高贵和荣耀?; 来源：详细信息评论

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