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检索条件"作者=李惟白"

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徵调式与苗族音乐: 收藏
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引用; 《中央音乐学院学报》1991年第2期 87-88页; 作者：李惟白贵州艺术专科学校; 按徵羽宫商角顺序排列的调式音阶是苗族音乐中流传得最广泛(占各地区民歌70％以上)并具有调式发展的基础意义的调式音阶。贵州苗族调式音的分布,是以族群的服饰与土语为分界线,形成若干不同类型的调式音阶而分布于各部地区的。从这些...; 按徵羽宫商角顺序排列的调式音阶是苗族音乐中流传得最广泛(占各地区民歌70％以上)并具有调式发展的基础意义的调式音阶。贵州苗族调式音的分布,是以族群的服饰与土语为分界线,形成若干不同类型的调式音阶而分布于各部地区的。从这些不同类型的调式音阶中,基本可以发现关于五声音阶形成与发展的脉络。; 来源：详细信息评论

试谈民族音乐研究的层次进取: 收藏
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引用; 《中国音乐学》1988年第2期 90-91页; 作者：李惟白贵州省艺术专科学校; 1987年12月中,由中国艺术研究院音乐研究所民族民间音乐研究室和本刊编辑部在北京举办了“第二期音乐理论读书研讨会”,有来自各地的十五位从事民族音乐研究的同志参加了读书和研讨。现将部分论文摘要和发言提纲刊登于下,以期引发更多...; 1987年12月中,由中国艺术研究院音乐研究所民族民间音乐研究室和本刊编辑部在北京举办了“第二期音乐理论读书研讨会”,有来自各地的十五位从事民族音乐研究的同志参加了读书和研讨。现将部分论文摘要和发言提纲刊登于下,以期引发更多关心民族音乐研究方法论的同志们参加讨论。; 来源：详细信息评论

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