摘要：对中国戏剧界来说,“传统”是一个极富魅力的字眼,是一个引为自豪也易引起争论的字眼。从戏剧是一种演出艺术、是演员当众表演故事的角度说,世界三大古剧中的古希腊戏剧和印度梵剧,都曾湮没在人类历史发展的迷雾中了,而唯独中国戏曲却神奇地、顽强地生存,发展了下来。从汉唐歌舞戏到宋元南戏和杂剧,到明清传奇,到清代地方戏,到近代京剧的崛起和现代戏曲的蓬勃发展,中国戏曲经历了千百年历史风雨的考验,不断地变换着艺术面貌以适应着时代和群众的需要,但流淌在它肌体内的艺术精神却始终未曾中断、未曾丧失;不但未曾中断和丧失,反而是不断地积累着、强化着,从而形成了一个延续了千百年的艺术传统,这一传统使中国戏曲至今仍闪射着动人的艺术风采。

摘要：阿甲戏曲理论犹如一座大厦,其基座是生活的真实与戏曲艺术真实的思想;其支柱有二:一是程式和生活的关系,二是体验与表现的关系;其穹顶则是戏曲与观众的关系。一种美学追求,通过艺术创造的内外两条轨道,走向观众交流的归宿,这就是我们所探求、所描绘的阿甲戏曲理论的基本逻辑构架。

摘要：8月上旬，酷暑笼罩下的广州。我真想不到会有这么多的人来看今年的全国小品小戏大赛，而且把上天洒下的热情也带到剧场里。人民群众还是需要优秀的小品艺术的。群众的需要是小品艺术摆脱徘徊、获得进一步发展的真正动力和希望。

摘要：九十年代的第一个阳春季节,春光明媚,暖风习习。古帝尧王的圣地,素有“花果城”美称的临汾市,迎来海内外一百二十位傩戏学者,开展了一次对作为中国传统文化重要组成部分的傩戏、傩文化的卓有成效的研讨活动。这次“中国傩戏国际学术讨论会”,是由中国艺术研究院戏曲研究所、山西师范大学暨戏曲文物研究所、山西戏剧研究所、广西艺术研究所、贵州艺术研究室及中国傩戏学研究会等六单位联合主办,在山西师大外国专家楼召开的。会期自4月4日到9日,历时六天。与会代表中除了国内十九个省市的一百多位傩戏学者外,还有来自日本、法国、联邦德国。

摘要：前不久在纪念徽班进京200周年活动中,宋丹菊同志曾与台湾归来的两位舅父、京剧名宿孙元彬、孙元坡昆仲等合演了《战宛城》,以其对邹氏的新的解释、新的艺术表现圆满地完成了这次创作,使这次的甥舅合作传为菊坛佳话。邹氏是宛城郡守张绣的婶母,不堪寡居多年的寂寞,在被曹操掳去后以身许曹。对邹氏的这一行为,过去的表演是取一种否定态度的,这种否定无非来自两个方面:一是从封建伦理出发,认为她不能从一而终乃为不贞之妇,二是从封建正统思想出发。

摘要：总政话剧团在过去的半个世纪以来 ,为新中国的文化建设、为军队的文化建设做出了突出贡献。在庆祝该团建团 5 0周年之际 ,我们选发了部分有关剧目创作的论文以飨读者诸君。

摘要：访日散记李春熹长李春熹、团员王克豪、沈虹光）于１９９７年４月１９日至２８日访问了日本，受到了“话剧人社”日笠世志久、松原刚、菱沼彬晁以及伊藤茂等戏剧界朋友的热烈欢迎和盛情款待。在东京期间，代表团参观了建成不久、尚未启用的新国立剧场。这是一个由大、中、...

摘要：《血火征程》(张玮同志总导演、中国评剧院演出)是一出革命战争题材的评剧现代折子戏。组成《血》剧的四个段落,从不同的角度、以独特的人物和事件,反映了第二次国内革命战争、抗日战争、解放战争和保卫社会主义四化建设这四个时期革命风貌的某一侧面。《血》剧的演出用精炼的笔墨塑造了一系列光彩照人的人物形象,如《金沙江畔》中的红军老班长,《野火春风斗古城》中的革命母亲杨妈妈,《江姐》中的江姐,《高山下的花环》中的梁大娘……当这些人物一个个地矗立在《血》剧舞台上的时候,我们似乎看到:在他们背后。