限定检索结果

检索条件"作者=李查宁"
11 条 记 录,以下是1-10 订阅
视图:
排序:
绿草涟漪
收藏 引用
《音乐创作》2017年 第7期 78-86页
作者:李查宁内蒙古艺术学院音乐学院 
来源:详细信息评论
雪花
收藏 引用
《音乐创作》2019年 第1期 51-53页
作者:李查宁内蒙古艺术学院 
来源:详细信息评论
歌剧《江格尔的雄狮》音乐创作分析
收藏 引用
《内蒙古艺术》2024年 第4期 4-13页
作者:李查宁内蒙古艺术学院音乐学院作曲指挥系内蒙古呼和浩特010010 
歌剧《江格尔的雄狮》展现了相对典型的西方歌剧形式与中国传统文化题材的有机结合,本文通过对其音乐语言的解析,总结出作品的风格特色和艺术成就,认为其音乐创作极具实验性和民族特色。
来源:详细信息评论
二十世纪现当代音乐创作中的三度叠置——以贝尔格、达拉皮科拉、布列兹与库塔克的四部作品为例
收藏 引用
《内蒙古艺术学院学报》2019年 第2期16卷 97-110页
作者:李查宁内蒙古艺术学院音乐学院 
纵观西方艺术音乐的若干发展时期,三度叠置,或来自对历史的继承,或来自对习惯的接受,或来自对潮流的追随,或来自对规则的遵循。它或是一种趋势,或是一种现象,或是一种象征……当西方艺术音乐步入二十世纪,则步入了一个不断探索、不断创...
来源:详细信息评论
流连于梦境(上)——对德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》第一、二幕之声乐旋律与和声的分析
收藏 引用
《内蒙古艺术学院学报》2021年 第1期18卷 90-103页
作者:李查宁 任堃内蒙古艺术学院音乐学院内蒙古呼和浩特010010 鲁迅美术学院辽宁沈阳110004 
《佩利亚斯与梅丽桑德》,印象主义音乐风格最重要的代表作品之一,是德彪西历时十年、经过不断思索与探求而完成的歌剧,也是他的唯一一部歌剧。这部歌剧,充盈着德彪西的理想和向往。这部歌剧,纯真且敏捷,轻柔而绵延,美妙且含蓄,独特而令...
来源:详细信息评论
交响诗《红旗颂》的“中西结合”——对作品主题、配器方式以及体裁和音乐结构的分析
收藏 引用
《内蒙古艺术学院学报》2018年 第3期15卷 77-85页
作者:李查宁 毕丹内蒙古艺术学院内蒙古呼和浩特010010 
使交响诗《红旗颂》能够成为经典的众多因素中,最为重要的是作曲家在创作过程中对西方艺术音乐写作技术进行了个性化的灵活运用,又融入了于宏观及微观方面,将中国传统民族民间音乐的写作思维和旋律音调所进行的技术化与艺术化的处理。...
来源:详细信息评论
内蒙古自治区歌剧事业的回顾与展望
收藏 引用
《内蒙古艺术学院学报》2022年 第2期19卷 119-123页
作者:李查宁内蒙古艺术学院内蒙古呼和浩特010010 
当下,内蒙古自治区歌剧事业的发展已具有一定规模,并收获一些作品。但在全国歌剧事业的整体发展态势下,其在创演与研究层面仍较为滞后,专题性科研则更为寥寥。这些状况相较这里随处流淌的美妙歌声而言,应是难有可比性的。然而,区内表演...
来源:详细信息评论
流连于梦境(下)——对德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》第一、二幕之声乐旋律与和声的分析
收藏 引用
《内蒙古艺术学院学报》2021年 第2期18卷 97-111页
作者:李查宁 任堃内蒙古艺术学院内蒙古呼和浩特010010 鲁迅美术学院辽宁沈阳110004 
《佩利亚斯与梅丽桑德》,印象主义音乐风格最重要的代表作品之一,是德彪西历时十年、经过不断思索与探求而完成的歌剧,也是他的唯一一部歌剧。这部歌剧,充盈着德彪西的理想和向往。这部歌剧,纯真且敏捷,轻柔而绵延,美妙且含蓄,独特而令...
来源:详细信息评论
整体序列主义思维下的音级集合——以巴比特《三首钢琴曲》No.3的音高组织为例
收藏 引用
《内蒙古大学艺术学院学报》2017年 第3期14卷 99-105页
作者:李查宁 毕丹内蒙古艺术学院内蒙古呼和浩特010010 
具有音乐家和数学家的双重身份的米尔顿·巴比特所创作的《三首钢琴曲》是整体序列主义音乐的代表作品。其中的第一首在涉及整体序列主义音乐的理论书籍中时常被作为范例来介绍与分析,但第三首则未曾像前者一样而被较为频繁地提及...
来源:详细信息评论
中国民族歌剧的题材与相关之音乐创作——以《白毛女》《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》为例
收藏 引用
《内蒙古艺术学院学报》2020年 第2期17卷 89-94页
作者:李查宁 任堃内蒙古艺术学院内蒙古呼和浩特010010 鲁迅美术学院辽宁省沈阳 
在祖国的民族歌剧事业自起步到繁荣的时光里,那些倍受瞩目的题材一直是被观众称道、被业界关注的中心。一代又一代优秀的导演、作家、作曲家及投身于歌剧事业的音乐工作者们,将展现中华民族进取精神的歌剧作品呈现于舞台。在这些杰出的...
来源:详细信息评论
聚类工具 回到顶部