摘要：设计说明该建筑装饰设计以月亮湾命名。月亮是夜空中最美丽动人的一道风景,它时明时暗,时圆时缺。本案正是从这一点出发,利用月亮的阴晴圆缺,将色彩、灯光以及造型都与月亮完美地结合起来。在设计手法上遵循三"R"原则,体现现代设计的可持续发展需求。

摘要：作者简介：李洋，硕士，浙江农林大学艺术设计学院、人文-茶文化学院，讲师。研究方向：艺术设计理论与实践、民间美术研究。

摘要：展览“梦腔体”是一次试验性的创作尝试与呈现,艺术家李洋化梦以在线实时创作的方式与观众合作,使参与者直面内心,整个过程既是疗愈也是解梦。李洋与观众进行了线上的实时互动,并将活动的视频嵌入每一幅梦画之上,代替了展签的功能,观众可以点击观看当时的互动过程。梦不仅是个人的意识写照,也能映射大众的意识.在这个线上空间中。

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摘要：詹姆逊在其马克思主义电影理论中,将电影视为理解晚期资本主义的重要媒介。他认为电影是展现全球化体系复杂性和权力结构隐秘运作的象征性手段,通过阴谋叙事揭示资本主义总体性的不可见性,并以“寓言”和“认知图绘”帮助观众理解无形的世界体系。阴谋作为一种叙事策略,不仅挑战传统现实主义,也体现了晚期资本主义的信息过载与不确定性。通过对电影的分析,詹姆逊试图阐释媒介如何塑造人们对现实的感知,并揭露资本主义体系的内在逻辑与矛盾。

摘要：电影影像的本质可以尝试从图像性的角度重新阐释,以强调再现与幻觉之间的二元张力。电影影像既源于摄影图像的再现性,又通过光学和认知机制创造出运动的幻觉。电影不是对现实的简单记录,而是要通过幻觉让观众体验运动。不同导演对再现与幻觉的不同理解,形成了对电影的不同认知。电影的特性使其成为一种“理性的魔法”,既记录现实,又创造幻觉。最终,电影影像在时间的线性编码中实现了再现与幻觉的统一。