摘要：文革时期的“白洋淀诗群”是朦胧诗在酝酿时期的代表性诗歌群落,其本质是一个生长于乡村的城市知青诗人群;带有一种富于探索精神的青年文化形态;不自觉、不约而同地走上了现代主义诗歌的创作路径,并在诗群的文化“互喻”中保持着鲜明的艺术个性。

摘要："文化大革命"时期,"白洋淀诗群"中的多多于1969年至1975年期间,创作了一些颇具思想性和艺术性的诗歌。他的诗歌既有沉思特定政治革命文化所具有的现实洞察力,亦有超越甚至异质于中国本土日常经验和审美习惯的艺术个性;他以一种"政治解剖学"的手法为"文革"历史书写了一段颓废的纪念,同时也以革命创伤记忆的见证为一代人祭献了一份青春的"薄奠"。

摘要：本文主要从一个概念--'文革地下诗歌'的提出谈起,探寻边缘文学如何被重新发现,这种关注边缘的文学研究对于重写诗歌史的意义.对于文革文学而言,关注边缘,相当程度上就是关注地下诗歌,而对地下诗歌的研究带动的是整个当代诗歌史的重写.文化大革命的特殊历史诞生了特殊的文学.以往的研究习惯了对文革文学的'空白'叙述,造成许多曾经在文革中坚持写作、思考的作者成为'文学史上的失踪者'.简便的'空白论'既遮蔽了文学的真实存在,又割裂和模糊了文学发展的历史脉络.

摘要：1990年代以来,李瑛在诗学观念、创作主题和情感基调等方面出现了迥异于过去40年的创作转向,这种转向形成其1990年代诗歌创作的基本倾向:对自我生命与时代的反省、对民族精神的探寻、对宇宙自然的思考,诗中体现出一种理性精神、历史感和现实情怀,在现实主义的艺术底色里,更广泛地运用了一些现代主义的写作技巧。本文通过比照李瑛过去40年的诗歌而对其1990年代的诗歌进行了一些诗学探讨。

摘要：2009年5月16日下午,清华大学东亚文化研究所在清华大学甲所举办了题为"星回于天—《灰娃的诗》研讨会"。来自各高校、出版机构等不同学科领域和单位的40余位诗人、学者、艺术家围绕作家出版社新出版的《灰娃的诗》展开讨论。会议发言集中在以下几个层面:一是从知人论世、人诗结合的角度讨论灰娃其人其诗。

摘要：朦胧诗是最早修建迎接新时期文学拱门的一支力量，又是最晚得到签署进入拱门的门票。作为一个权宜的命名，朦胧诗现在已经成为新诗潮的合法性代称，或者说，从“文革地下诗歌”酝酿、发展而来的新诗潮，只有到了“朦胧诗时代”，才真正在“可见”的历史

摘要：在台湾新诗的发展历程中,始终贯穿着两条轨迹:即西化的开放的现代诗质与民族的本土的传统诗质,二者相生相克,相斥相依.作为台湾诗坛上最有争议的一位“诗魔”,洛夫既是现代派诗歌创世纪的“超现实”悍将,又是诗艺追求中少小离“家”老大归“乡”的诗歌游子.从面向现代到面向传统,从取法现代到悖离——回归——植根”的艺术探险之路,其诗歌的内在意蕴、人文精神、文化背景亦呈现了“离——归——合”

摘要：王英琦近年来的转向是令人瞩目且惊异的。这种转向是全方位、整体性的人文转向，它不仅关涉到作家主体的外在生活形象和内在人格精神．而且也使其散文创作在思想意蕴和艺术实践两方面呈现出“特异”之风。王英琦这种为人为文的深刻蜕变，在某种意义上，与其说是一次转向。

摘要：针对新设计的二级结构雾化器的雾化过程进行了数值模拟.利用Fluent软件,模拟了不同压强条件下气体流场的速度、压强分布及弥散相的分布情况,并进行了实验验证.数值模拟结果表明:当主雾化器的压强为1MPa、辅助雾化器的压强为0.5MPa时,主雾化器雾化区域的气流速度能达到300m/s,弥散相分布对称,靠近雾化轴部分弥散相密度较大,模拟结果与实验结果基本一致,表明新设计的二级结构雾化器在喷射工艺中能够取得较好的雾化效果.