摘要：“气”是吴昌硕绘画思想的一个重要范畴。它在绘画层面体现为意象之“气”、笔墨之“气”和布局之“气”,绘画层面的“气”来源于修养层面的诗文之“气”、书法之“气”和刻印之“气”。吴昌硕的“气”论,渊源于古典哲学的气本原论,是对传统绘画“气”论的新诠释,在当时画坛有着重要的价值。

摘要：在中国绘画史上，以书入画的理论和实践早已有之。从陆探微的“一笔画”，吴道子的“吴带当风”、赵孟頫的“石如飞白木如籀”和钱选的“士气”说到徐渭和陈淳的草书写意，但这些多是以帖学入画。

摘要：清末、民国时期上海地区的私家绘画鉴藏是绘画鉴藏史上的又一高峰。这一时期的绘画鉴藏经历了这样的嬗变:从苏州鉴藏家的重"赏鉴"、重"文献考证"的单一模式到上海鉴藏家的重"辑录鉴定"、重"笔法图像"等多元方式的综合。鉴藏家身份的变化、鉴藏环境的变化是促成这一嬗变的原因。梳理和分析这一嬗变有利于重新审视当下学术界认为传统书画鉴定大多靠感性经验,或只讲对错、少言依据的观点。

摘要：“化”是贯穿中国古代文艺美学的重要审美范畴。从发端于《周易》“天地氤氲 ,万物化醇”的审美本体论 ,到宋元“身与竹化”的审美创作论 ,再到明清“笔墨化”与“化境”的审美存在论 ,都始终贯穿着以“化”为核心的审美意识。“化”的丰富内涵渗透于历代绘画的语言层面、思维层面与本质层面 。

摘要：该文梳理了徐小虎的《画语录:听王季迁谈中国书画的笔墨》,通过王季迁对历代大书画家用笔用墨的评述,总结王季迁鉴藏的核心思想“笔墨”观,即重视笔墨的力量平衡与兼容性;通过王季迁对历代绘画图式的分析,概括王季迁鉴藏的总体思想“气韵”观,即有内在逻辑的图式,可以表达生动的内涵,激起一种生命的感觉。王季迁的“笔墨”观,改变了传统书画鉴定中语焉不详、宏观概括、神秘化的叙述方式,在书画鉴藏史上具有重要的意义。

摘要：“天机”在宋代画学中有着突出的地位,它不仅是一个思维范畴,还有着多层面的深远奥义。“天机”的本质要义渊源于《易经》中的“”。庄学中的“天”是对《易经》中“”的发展,宋代儒学又对“”有所深化。画学中“天机”充分体现它的哲学品质。

摘要：黄山画派依托于黄山秀丽险峻的景致,画风独辟蹊径。通过分析早期黄山画派梅清、石涛、弘仁的艺术风格、审美境界,审视刘海粟绘画风格的超越性。刘海粟的黄山画重视骨法用笔、泼墨泼彩、气势浩瀚。相比于梅清的如梦空灵、石涛的豪放郁勃、弘仁的清逸冷峻,刘海粟的黄山画体现了摄人心魄的"壮美"格调。刘海粟绘画的超越性来自于其深厚广博的理论修养、不息的创作激情和不断的风格创新。

摘要：目的:优选复方制首乌颗粒剂的水提工艺条件。方法:以浸膏得率和2,3,5,4′-四羟基-二苯乙烯-2-O--βD-葡萄糖苷含量为指标,采用单因素试验及正交设计法,确定复方制首乌颗粒剂的最佳提取工艺。结果:复方制首乌颗粒剂的最佳提取工艺为浸泡1h,提取3次,加水量依次为12,10,10倍,提取时间依次为2.5,2.0,2.0h,其中制首乌药材粉碎成粗粉。结论:本提取工艺简单、实用、具有可操作性,适合工业大生产。

摘要：由Cadogan反应,2-硝基联苯在有机磷试剂存在下,硝基被还原成环得到咔唑类化合物得到启发,设计两步反应,第一步邻溴硝基苯与9,9-二甲基2-芴硼酸为原料经Suzuki偶联反应,甲苯中回流,得到芴与2-硝基苯的C-C偶联化合物;第二步Cadogan环化反应,三苯基膦还原2-(2-硝基苯)-9,9-二甲基芴得咔唑。这一设计重点在于合成咔唑的同时成功地引入了芴核,新合成的化合物通过共用苯环而包含了咔唑和芴。尽管用Cadogan反应还原2-(2-硝基苯)-9,9-二甲基芴时有两种关环可能,但该方法仍然简单有效,易于控制。副产品包括三苯基氧化膦和咔唑异构体12,12-二甲基-11,12-二氢茚[2,1-a]咔唑非常容易通过柱层析除去。

摘要：向列相型混合液晶的骨架配方之一的烷基氟苯类液晶化合物具有优异的性能。采用重氮化法合成了4-（反-4-正戊基环己基）氟苯类液晶化合物，并考察了盐酸用量对反应的影响，确定盐酸与原料的物质的量投料比为2，气相色谱测定含量〉99％，总收率81．5％，该路线适用于制备一系列不同烷基氟取代的衍生物，目标化合物经。H—NMR、IR进行了结构鉴定，表明是所设计合成的化合物，并通过差示扫描量热法（DSC）对其相变行为进行了测试，且结果表明相变温度在25．4—42．5℃。