摘要：李玉福，男，中共党员，1974年5月生于山东临邑。2008年7月毕业于陕西师范大学美术学院，获硕士学位，主修中国画。现为忻州师范学院美术系讲师。

摘要：一在中国美术史上凡擅画者无不注重画面空间之经营，南朝谢赫称之为“经营位置”，东晋顾恺之称之为“置陈布势”，唐张彦远更夸张为“画之总要”，可见画面构成的重要性。金人在建国之初即笃信佛教，故金代佛教绘画成就非凡。

摘要：针对近距离煤层群开采所面临的煤层易自燃的难题,以上湾煤矿三盘区12煤层和12上煤层为例,分析了当上覆12上煤层回采完毕后开采12煤层工作面时,采空区遗煤自燃危险因素。建立了自燃预测预报系统,根据煤炭自燃的条件,通过对其自燃机理的分析,制定了从设计源头、工作面回采初始至采终封闭全过程防灭火措施,确保了下覆12煤层的安全回采。

摘要：沈周是15世纪中国画坛上一位集大成的文人画家。代表作《庐山高》开明清绘画之新气象,可谓影响深远。沈周艺术融合众家之长,笔墨凝练厚重;融入自然,注重写生;形成了淳朴浑厚、沉酣郁茂独特的艺术特色。

摘要：黄河文化博大精深,黄河上游地区文化的典型是游牧文化,中游地区文化的典型是农耕,下游地区的典型文化是海洋文化,沿河以实物形态出土的文物及现存的造型艺术珍品无疑见证了辉煌的黄河文化。打造和提升黄河文化艺术旅游品牌一是其方向要和十九大提出的“文化自信”战略思想相吻合,和“一带一路”长远发展思路相吻合;二是要凸显品牌意识的民族性、引领性、前卫性和时尚性。

摘要：稳定有序是传统意义上室内工笔画教学的优势,但也难以激发学生的热情。立足本土文化,把古代经典绘画优秀案例——岩山寺壁画引入课堂,积极开展校外教学,对于改变这一现状无疑有着重要意义。

摘要：无论是山水画的精神表达,还是笔墨图式的探索,元代山水画风格的发生都得益于前人尤其是五代两宋的探索成果,是对前世传统的继承和发展。这是通过《青卞隐居图》的个案分析,从一个角度对元代山水画风格的发生进行探索得出的。这将有助于我们认识中国山水画发展创造的基本规律。

摘要：黄宾虹的山水画,尤其是晚年作品,那些层层积叠的墨点,起讫分明的墨线,苍润兼济,虚中有实,实中有虚的境界,山川浑厚,草木华滋,整个画面元气淋漓,深沉中蕴藏着大自然神奇的变幻。这正是黄宾虹先生典型的润厚华滋的风格面貌。

摘要：传统壁画的空间经营多依古法，以佛祖说法图为中心采用左右对称的形式进行绘制，或是以时间为序用连环画的形式展开画面。而为众多专家、学者赞不绝口的山西繁峙县岩山寺文殊殿西壁壁画却不为古法所囿，采用了“异时同图”的时空处理方式；

摘要：就绘画发展而言,前贤的经典图式总是给后人以巨大影响,后人又总是继承先辈的优秀成果并加以创新,从而推动绘画史的发展。元画正是在五代、两宋绘画的基础上产生的,对宋画的接受是全方位的、立体的。其绘画风格的形成,也正是众多画家苦心孤诣努力的结果。他们师古人与师造化同步,折中李郭之法,大胆摒弃南宋刻薄之风,更是一脉相承地接受了董巨画风。这其中有着诸种原因：如独特的时代背景（外族入主中原）、艺术的自律性、南方特有的地理、人文环境等。