摘要：目的：改变目前临床医疗信息管理发展滞后的局面，为眼科临床医疗和科研服务。方法：采用中文FoxPro，2．5bforWindows／DOS先进软件为主要开发工具，依据眼科专科特色和遵循临床工作习惯，建立临床病历资料数据库，分模块设计系统软件并调试运行。结果：该系统能管理临床眼科病历的全部资料信息，涵概了眼科各类临床病种，面向医院网络化信息共享，超越了以往同类系统局限于首页管理、局限于个别病种、局限于单机的局面。结论：该系统填补了现有医院信息系统的不足，具先进性的同时又兼顾医院信息管理的现状，达到最优性能／价格比，具有推广价值和广阔前景。

摘要：大数据、互联网＋、网生代……这些层出不穷的新潮概念方兴未艾之际，“IP”又成了当下最炙手可热的词汇。IP即“intellectual property”的缩写，直译为“知识产权”，延伸为指代具有商业价值的任何文化产品。它可以是文学作品、漫画、动画、电影、话剧、游戏，甚至只是一个网络热词，只要有足够人气，就可以在动漫游戏、文学、音乐、影视、广告形象、周边创意等不同的媒介形式中转换，释放新的商业价值。而“IP说的是知识产权，其实也跟我们IP地址的那个IP有一定的关联性。

摘要：目的食管次全切后用胃代替食管行食管-胃颈部吻合术临床上应用最多,为了使替代食管的胃有足够的长度和丰富的血液供应,减少术后吻合口瘘的发病率,我们设计了切除贲门和小弯侧胃组织,将胃作成管状来满足颈部吻合的要求.我们研究的目的就是对这一术式进行基础和临床的可行性研究.方法胃管成形术通过距大弯4～5 cm作一平行曲线,用电刀切开胃的浆肌层,在浆肌层和粘膜下层之间游离,分别切开上述两层,切除贲门和小弯侧胃组织,分别缝合粘膜层和浆肌层.传统方法是在贲门上1 cm切断食管下段,双U字缝合食管断端,用胃浆肌层包埋该断端.本文胃管成形术38例,传统方法60例,将病人分成两组,术中分别测量胃的长度,用激光多普勒血流测量仪测量胃的血流量和吻合口处组织血流量,统计术后吻合口瘘的发病率.结果胃管成形术后胃的长度明显长于传统手术组,分别为38.5±3.2 cm和30.2±3.6 cm (P＜0.01),吻合口处胃组织血流量,胃管成形术为16.8±2.3 ml/min/100 g,传统方法组为10.5±3.2 ml/min/100 g,两者之间存在明显差异(P＜0.01).术后吻合口瘘的发生率后者明显高于胃管成形术(P＜0.05).结论胃管成形术使管状胃明显延长,胃组织血流量也显著增多,此种方法可以使胃有足够的长度在胸腔内或颈部任何部位进行吻合,使吻合口处有丰富的血供和相对无张力,术后吻合口瘘的发生率明显降低.我们认为此种技术对食管癌食管次全切除,用胃重建食管是可靠的并且术后并发症降低.

摘要：为了建立敏感、稳定、重复性好的奶牛安氏隐孢子虫的巢氏PCR检测方法,本试验根据GenBank中安氏隐孢子虫18S rRNA和囊壁蛋白(COWP)基因序列设计2对引物,并通过程序优化建立了安氏隐孢子虫巢氏PCR检测方法。结果显示,18S rRNA和COWP巢氏PCR分别扩增出407 bp和430 bp的安氏隐孢子虫特异性基因片段,与预期相符,且扩增出的基因片段与已知基因序列(KX926454)同源性为100%;将阳性样本倍比稀释后进行18S rRNA和COWP巢氏PCR,最低检测量分别为24.3 pg/μL和243 pg/μL,扩增结果与目的片段大小一致,重复性良好,与大肠埃希菌、牛艾美尔球虫、弓形虫均无交叉反应;从华中地区采集的563份样品中,18S rRNA巢氏PCR检测出安氏隐孢子虫阳性185份,而COWP巢氏PCR仅检测出其中的148份;基于18S rRNA巢氏PCR,安氏隐孢子虫阳性率在秋季最高(36.71%),在冬季最低(16.25%),具有显著的统计学差异(P<0.01)。因此,本试验所建立的18S rRNA巢氏PCR和COWP巢氏PCR可为奶牛场安氏隐孢子虫的检测和防控提供有力的技术支持。

摘要：在文本特质上,2009年度批量复制的小成本喜剧电影主要以滑稽戏仿、肆意恶搞、虚化历史与现实背景、消费历史符码、过度依赖喜剧演员的夸张癫狂表演等山寨的方式展示了民间狂欢的趣味和症候。而在题材、剧情、叙事、噱头等方面缺乏创意,解构的力量和社会批评功能的缺失使当下国产小成本喜剧电影面临创作困境。要使小成本喜剧电影真正发展成为有生命力的新范式,其创作就应该多元化发展,呈现出更多类型化的元素。

摘要：将企业风险管理的科学管理方法有效的嵌入到企业效能监察的实际工作中去,以风险管理为导向开展企业效能监察工作,是基层企业纪检监察部门工作新的定位和新的探索。

摘要：在追溯国内外电视综艺节目改拍电影的历史的基础上,通过对电视综艺节目衍生电影的票房成功案例以及失败的典型案例的解析,探讨电视综艺节目改拍影院电影的运作模式与市场潜力以及电视综艺节目与影院电影这两种在制作模式、创作准则、影像修辞手法、传播介质、观看方式、受众群体以及审美取向等方面都存在极大差异的两大媒介之间的文本互动,并反思当下这种文本互动所存在的诸多欠缺之处。

摘要：中国灾难片虽已经历了几十年的发展,但到目前为止类型发展尚不充分。通过与好莱坞经典灾难片类型模式比较,我们能更深刻地认识到:意识形态体制的宽严有别和社会开放成熟程度的不同是影响灾难片创作的最直接原因;但从根本上说中美两国灾难片各自特殊的叙事惯例和逻辑还源于以各自传统文化为基础沉积而成的民族性格与思想模式的分野。

摘要：《阿凡达》利用数字3D画面、电脑数码特技、巨幕等最新的电影科技对虚拟的＂类地球＂景观世界——外星族群纳威人的家园潘多拉星球的宇宙结构、神灵体系、化身特性、生物多样性等的想象性表达,在为观众提供视觉审美和想象空间的同时,还对人类的原始思维与远古神话原型进行激活,并自觉对人类当前的生存状态进行了哲学美学的思考,因而从根本上成为人与自然关系密切的表征,表达了一个人类生存的共通性主题——地球生态问题。

摘要：《银饰》大胆地表现了易装癖、恋物癖、男同性恋以及婚外情等与现存的有着性别等级和强制性异性恋制度的文化场域相抵牾的人的爱欲本能。在传统道德与人性的冲突中,揭开了人类生存困境的无奈一隅。本文拟从＂酷儿＂理论尤其是朱迪斯.巴特勒的＂性别操演＂理论的角度对《银饰》进行重新挖掘和解读。