摘要：通过李翔宁与袁烽的对话,探究袁烽个人创作成长之路,深入剖析袁烽在实践建筑师和教师的双重身份下,对数字建构在教学与实践上作出的探索和示范意义,进而探讨中国当代建筑语境下的数字设计之涵义,以及其对建筑本体的影响。

摘要：我或许就是人们常说的＂三同＂,即学士、硕士、博士学位都在同济获得。同济给我最大的教益是开放平等的学术心态和质疑权威的批判性思维。人们常说同济建筑有着包豪斯的传统,这源自同济和德国的渊源,也源自我们建筑系的主要创办人黄作燊先生是格罗庇乌斯的学生。事实上,黄先生就读的是格罗庇乌斯执教时的哈佛设计研究生院（GsD）。无论包豪斯也好,哈佛GSD也好,其共同的特征都是开放多元,敢开风气之先,突破传统的桎梏。这些或许也正是我对同济建筑的认识。

摘要：中国城市规划设计研究院王凯教授带领团队,在过去的二十年中,持续关注我国城镇化发展中的生态环境、城镇布局、区域空间格局等方面的复杂问题,提出了城镇与自然“精准适配”的规划理论方法与知识图谱框架,广泛应用于多类型、多层次规划实践,并取得了显著的成效,对推动我国人居环境持续优化与改善起到了积极的作用。

摘要：自1949年新中国成立以来。几十年的中国建筑实践主体是国有的大中型设计院。私营建筑事务所从1980年代开始出现，而真正意义上独立于国有体制之外的个体建筑师事务所进入公众的视野。是始于张永和从美国回到中国并于1993年成立非常建筑工作室。20年来中国经历了一个民营个体建筑事务所不断发展壮大并逐步形成自己独特的话语权的历程。

摘要：20世纪20年代至40年代,随着美国工业化进程的推进,精确主义艺术成为美国第一个本土的现代主义艺术流派。艺术家洞察性地发掘了20世纪美国生活独有的城市景观,并将其归类为一个显著特征加以总结,但这一过程的形成以及隐藏其后的一些因素,却鲜少被深入探讨。事实上,精确主义艺术家对摩天大楼情有独钟,不止是出于艺术家个体的主观选择,同时亦反映出一战后美国在成长为一个现代强国的过程中,在欧、美两种文化传统中或延续、或独立、或重叠的张力关系。本文将精确主义对于摩天大楼这一题材的选择,置于大众文化的社会语境和互文关系中,进而窥探机械时代的城市语境对艺术的渗透及国家身份的塑造。

摘要：建筑是风景中一种独特的存在。"风景"在建筑学语境中应被拓展为更广义的"景观",当代建筑和城市研究与景观已形成多重维度的互动,中外建筑师与艺术家在创作实践和理论研究中表达出不同的自然建造观念和思考,既有对自然哲学的追求,也有对自然资源和风景的利用。景观与建筑、城市之间形成了一种共构的复杂关系。从中国传统文化与当代艺术与自然关系的双重关照出发,尝试论述将一种更深入的自然观作为价值的维度引领当代设计的可能性。

摘要：纽约现代艺术博物馆[MoMA]自从在1932年创立了世界上第一个独立的建筑展览部门以来，成为建筑展览界的先锋，富有世界影响力。本文对国内外相关资料进行整理和探究，以此揭示一个世界一流建筑展览的台前幕后，聚焦它成长过程的重要时间节点以及带来的深远影响。本文以历任建筑部主任的任职始末为时间段落，纵向梳理了现代艺术馆建筑展览的发展历史，尽可能勾画一个完整的发展轮廓。

摘要：以语义学与语用学作为建筑理论史的潜在分析框架,考察1920-1950年代间“建筑艺术”概念在中国建筑界发生的意义演变。在回顾中国传统建筑观念的基础上,指出“建筑艺术”一词是近代中国建筑师特有的语义创造;1950年代,“建筑艺术”概念则经历了从被特殊强调到遭受批判的复杂变迁。通过分析“建筑艺术”在不同时代语境中的表意与翻译,旨在为理解“建筑”与“艺术”之间的关联提供批判性的解读框架。

摘要：1 密斯·凡·德·罗奖历史回顾始于1983年的密斯·凡-德·罗基金会（以下简称密斯基金会）是为了重建德国建筑师路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Miesvander Rohe．以下简称密斯）在1929年巴塞罗那博览会上设计建造的德国馆而成立的。德国馆重建完成以后，密斯基金会致力于繁荣当代建筑文化，

摘要：通过对西岸2013建筑与当代艺术双年展的历程、主题演绎和主要展览架构的回顾,针对室外营造展和室内当代建筑回顾展的内容,分析建造在当下对于中国城市的意义,以及围绕这个主题所呈现的理论和实践作品,并进一步探讨双年展对于激活城市公共空间历史记忆所体现的价值。