摘要：李雷先生,我们想和您进行一次实话实说类的访谈,有些问题会提得很直率,您愿意做这样的对话吗? 直率提问,坦诚回答,面对面的交流,心与心的碰撞,这既是我的性格,也是人生的快事,何乐不为? 您是我省颇有声名的专业二人转演员,曾官居副处,为何辞职经商下海? 钱,挣钱。

摘要：针对铀纯化转化生产中非线性、大迟延、多变量耦合程度高的氢氟化系统生产流程,采用递推最小二乘辨识算法,建立氢氟化系统中相关被控对象的数学模型,进而优化控制系统相关参数。通过对比采用了模型辨识的先进控制系统与原控制系统的仿真结果,验证了模型辨识在先进控制中的重要性、优越性、可行性,对改善复杂系统的控制效果具有重要意义。

摘要：针对转子系统突加不平衡问题,提出了一种动力学相似设计方法。根据动力学微分方程,运用方程分析法和量纲分析法,考虑阻尼缩比建立动力学相似关系。根据应变能分布准则,设计转子系统原型,利用相似关系对原型进行缩放建立畸变模型,通过仿真和试验对原型和畸变模型的动力学相似性进行验证。仿真结果表明:畸变模型与原型临界转速、应变能分布、瞬态响应具有较高的相似性,前两阶临界转速误差分别为0.1%和0.13%,峰值振幅误差为3%。试验结果表明:畸变模型可以准确地预测原型的临界转速和突加不平衡振动响应,前两阶临界转速误差分别为0.79%和1.72%,峰值振幅误差为5.98%。

摘要：韩炳哲洞察到现代人倦怠、抑郁、缺乏审美能力等精神危机的来源是功绩社会造成的人的自我剥削,同时,非物转向使得仍残留着光韵的艺术物转变为加速老化的、转瞬即逝的信息。在此社会现实下催生的平滑美学以平滑感、色情性为美学特征,以触觉强迫为主要感知模式。而平滑美学的接受者,即功绩主体,同时也是无法与他者产生深刻联系的自恋主体。面对爱欲已死、他者消失、平滑美学泛滥的危机,韩炳哲认为主体应该回归“根本性倦怠”的状态,同时他也呼唤以他者的回归重建主体与世界的联系。韩炳哲一方面体现了在资本主义现代性冲击下建设审美现代性的努力,一方面暴露了其审美救赎思想中的怀旧倾向和乌托邦色彩。

摘要：针对当前带钢表面缺陷检测算法计算复杂度高、检测精度较低、容易产生漏检和误检等问题,本文提出一种轻量化的带钢表面缺陷检测模型HSED-YOLO。首先,将原始YOLOv8n主干网络更换为改进后的HGNetV2,减少特征图计算冗余,从而降低模型的参数量。然后,为了进一步降低模型的复杂度,在模型颈部网络结构中引入Slim-Neck结构化设计;同时,在特征融合阶段引入EMA(efficient multi-scale attention module)注意力机制,提高模型的特征提取能力;为了进一步提高模型的检测精度,使用DIoU损失函数设计。最后,在带钢缺陷数据集上进行大量实验,得到改进后模型的参数量和计算量分别为2.1×106和6.1×109,仅为基准模型的70%和75.3%,并且平均精度相比于基准模型提升2个百分点,表明改进模型是有效的。

摘要：建构中国自主文艺批评话语体系,离不开“两个结合”,尤其离不开马克思主义经典文艺思想与中国传统文艺批评话语的深度结合。马克思主义经典文艺思想与中国传统文艺批评话语存在诸多可融通和契合之处。但这种融通和契合主要不在于概念、范畴、命题等的相近或相同,而是它们都以真善美的价值追求作为文艺批评的基本出发点,因而有着共同的理论问题域或话题关注点,并且在对文艺的性质与功能、文艺批评的标准与原则、人物形象的塑造等核心问题的观念主张上,具有内在一致性或精神相通性。

摘要：杜大恺先生现为清华大学美术学院教授、博士生导师,兼任中国国家画院公共艺术研究院执行院长,建设部园林学会公共艺术委员会主任。出版有《杜大恺水墨作品集》《艺术帚谈录》《2006-2007杜大恺水墨作品》《2006-2007杜大恺水墨人体》《2006-2007杜大恺人体速写》《2006-2007杜大恺砚边絮语》等数十部文集、画集。杜先生是一位艺术修养全面、多才多艺,且善于思考的艺术大家,在壁画、雕塑、水墨、设计等领域成就斐然。近期,李雷、高畅(以下简称李、高)对杜先生进行了采访。在采访过程中,杜大恺先生(以下简称杜)主要就其个人的创作经历、壁画与公共艺术的关系、地铁公共艺术的规划与建设、公共艺术教育等问题畅谈了思考多年的想法。

摘要：2013年的秋天，一只大黄鸭来到了北京，意外又意料之中地引发了，人们的围观。这个内部空空的塑料制品，“激活”了无数观众的“创意”才情。“手托大黄鸭”、“舌舔大黄鸭”、“唇吻大黄鸭”、“头顶大黄鸭”……我们看到了国人面对一件文化产品时表达出来的强烈的“占有冲动”：不是用眼睛来观看或者用心灵去领悟，而是用手里的照相机将自己和产品捆绑在一起，变成触摸式的对文化产品的占有。