摘要：《山无言》系列创作的源头有二。其一源于我登上高原为山川雄浑巍峨气势所感动，其时其境深深地印入了我的灵魂，成为我创作的动力。但在酝酿的过程中，我想到了当代人面对自然时所形成的悖论——我们处在一个交通便利、资讯发达的时代，当人们好奇的脚步遍布世界每一个角落，以征服为目的探索了每一处名川大河时，远古人们对自然的敬畏神秘之心必然不再。

摘要：艺术家对人体的表现是艺术史上经久不衰的题材，不同时代的艺术家赋予了人体不同的内涵，承载了时代、文化等方面的痕迹，也留下了艺术家个人深刻的体验和思考。艺术家如何看待、表现身体，有着深刻的社会、文化、思想含义。

摘要：随着人们生活水平的提高和社会的发展,美术也获得了较大的发展.我国当代表现性油画正是美术在发展过程中形成的艺术形式.民间美术作为我国的传统艺术,在特定的历史时期对当时的社会发展起到了促进作用.当代油画家革新艺术风格和艺术题材,从民间美术出发,艺术创作取得了较大突破.表现主义油画体现了油画家对现实的批判和强烈的个人情感,没有任何伪装.当代很多艺术家都看到了这一点.中国的年轻艺术家积极地领会民间美术的内涵,更直观地表现内心世界,这也为当代表现性油画提供了一个全面发展的机会.我国的民间美术在寻求单纯、精简思想观念的表达上,与当代表现性油画有很多相通的因素.这就要求油画家在当代表现性油画的创作中,从民间美术的色彩、造型、思维等方面汲取营养.

摘要：水彩画从传入中国至今,已经有将近200年的历史,这一外来画种经历代中国画家的努力,使中国今天的水彩画取得了巨大的成就,呈现繁荣的局面。在这期间,一方面是中国画家学习水彩画的过程,也是水彩画在中国本土化、民族化的过程,在这一过程中,中国传统的水墨画因其与水彩画的的诸多相近之处,对中国水彩画产生了很大的影响,无论从文化内涵、艺术气质,还是技法技巧,中国水彩画都有大量的吸收和借鉴。

摘要：高校油画教学中将乡土美术资源加以利用,既是对乡土美术的文化传承,也是油画民族化、本土化的有益探索方向之一.本文着重阐述了通过对乡土美术的鉴赏认识民族文化的本原,以及油画写生与创作教学实践中对乡土美术资源利用的途径.